Hare unas tres semanas, a la tarde, estaba haciendo zapping en la televisión, (la veo muy poco y casi nunca encuentro nada decente), me tope en Neox con un capítulo empezado de una serie que no conocía, me quede viéndolo por curiosidad, la escena pasaba en la habitación de un niño, la habitación estaba decorada con varios posters (los cazafantasmas, los Gonnies...) y muñecos de los años 80, no parecía estar mal, continue viendo el capítulo y confirmé que estaba basada en los años 80. Después de ese capítulo pusieron otro y paso lo inevitable, ya estaba enganchada.
Estan emitiendo la primera temporada, de momento llevan unos cuantos capítulos, van por la segunda temporada.
Si podeís, de verdad, verla, merece la pena, pasareís un buen rato.
En Estados Unidos, su país natal, estrenaron esta serie en 2013 en la ABC y en España en 2016, por lo menos yo no tenía conocimiento anteriormente de su existencia.
Es una serie autobriográfica basada en la infancia de Adam F. Golberg, en los años 80. Como es de esperar, tiene cierta dosis de invención o ficción , aunque seguro que el auténtico Golberg tenía material de sobra.
El argumento como en muchas series de moda, se centra en familia y además añaden la nostalgia (películas, grupos de la epoca...) como punto para captar audiencia.
Beverly Golberg es un personaje de carácter fuerte, vivo, madre sobreprotectora, cabezona, autoritaria y muy preocupada de su familia. Contrasta con el padre, Murray, un hombre de pocas palabras, que tiende a esconder sus sentimientos, de carácter irascible, se ve en la obligación de llevar una vida más tranquila (sin gritos) tras un problemas de salud. Los hermanos, Erica de 17 años, hermana mayor, en plena adolescencia, siempre a la moda, popular, inteligente y pícara (me recuerda al personaje de Haley, de Modern Family) ; por otro lado, está Barry, 16 años, preocupado de sus "hobbies" y sobre todo de gustar a las chicas. Adam, nuestro protagonista, es el menor, con solo 11 años; esta viviendo la maravillosa infancia, y raiz de conseguir una cámara de video decide dejarlo todo grabado.
También tenemos al abuelo "Pops" o Albert (por parte de madre), un hombre viudo, con ganas de pasarselo bien.
Los Golberg son una familia que se quieren, y mucho, solo que lo demuestran a su manera, que por lo general es gritando.
Me parece un detalle a destacar que al final de los capítulos aparezcan partes de los videos originales, y me gustan los comentarios de la voz en off.
Pero lo que no me gusta es que los personajes de Adam y Barry en la vida real y en la serie, sean fisicamente tan diferente y por lo que parece en la vida real tampoco tenían una hermana, . Aun así está muy, muy bien.
Los actores son:
Wendi McLendon-Covey, es Beverly.
Jeff Garlin, Murray.
Sean Giambrone, es el pequeño Adam.
Patton Oswalt, es la voz en off de Adam adulto.
Hayley Orrantia, interpreta a Erica.
Troy Gentil, Barry.
George Segal, es "Pops".
curiosa, inventiva, colorista, cocinillas, amante de los pinceles, de los días lluviosos y del olor a libro nuevo y hierba mojada.
domingo, 28 de agosto de 2016
sábado, 13 de agosto de 2016
CSI: LAS TRES DIMENSIONES DEL ASESINATO -Mini-guía
Es la cuarta entrega de las aventuras gráficas para PC, basadas en la popular serie CSI. El editor es Ubisoft y el distribuidor UBisoft España.
El juego al igual que lo anteriores está doblado totalmente en español y tiene subtitulos en este idioma.
Tiene una jugabilidad lineal y muy parecida en todos los juegos. Ofrece un nivel de entrenamiento.
Los lugares que nos ofrece el juego para la investigación son:
- El laboratorio, que cuenta con el equipamiento necesario para procesar las pruebas.
- El depósito, dónde se encuentra el Dr. Robbins y dónde estará el cuerpo de la víctima.
- El despacho de Brass, dónde iremos a entregarle pruebas a Brass y a pedirle cierta información.
Durante los casos tendremos diferentes lugares que analizar, dónde hablaremos con personajes y recogeremos pistas y objetos para resolver el caso. En la opción de juego puedes modificar la dificultad del juego, quitando por ejemplo las indicaciones de pistas o el punto rojo en la etiqueta de lugar, este punto rojo indica que ese lugar esta totalmente inspeccionado.
Como en las demás entregas, en cada caso vamos acompañados de un compañero al que le podemos preguntar información acerca del caso, como ayuda, pero nos restrá puntos en nuestra evaluación final.
En esta entrada voy a escribir una pequeña y sencilla guía de los pasos a realizar para resolver el juego.Vamos a los casos:
CASO Nº 1: RETRATO DE UN CRIMEN
Tu compañero: Warrick Brown.
Víctima: Rachel
Personajes:
- Nathan Ackerman, el galerista.
- Patrick Milton, el artista.
- Mark Stock.
- Galería de arte. Que en este caso es el escenario del crimen.
- Estudio del artista.
- Habitación de hotel de Mark Stock.
- Oficina de Nathan Ackerman.
- Despacho de la galería de Ackerman.
-En este primer caso tenemos a una mujer asesinada en una galería de arte, nos dirigimos hacía allí, y hablamos con el respondable de la galería, Nathan Ackerman. Nos informa de la situación. La víctima es Rachel Nos entrega sus huellas dactilares y el teléfono de Patrick Milton, un artista.
-Nos acercamos al lugar donde esta la víctima, fotografiamos el cuerpo para tener la posición del cuerpo una vez que se lo lleven. Cogemos el bolso de Rachel. En el dedo de la mano izquierda encontramos un anillo, lo cogemos. En el jersey, en el brazo encontramos un pelo. Coge una muestra del charco de sangre que hay en el suelo. Hacemos una foto de la mancha de la sangre de la pared. Cerca de la pierna de la víctima encontramos una huella de pisada, la fotografiamos.
Seguimos investigando el lugar del crimen, si desplazamos la cámara, encontraremos tres atriles con estatuas de halcones, solo hay tres figuras, con lo cuál falta una. En el atril del pájaro perdido, dónde la etiqueta encontramos una huella, la cogemos.
Volvemos a hablar con el galerista, obtenemos un zapato, de ese zapato extraemos una muestra de sangre y la huella del zapato, la foto del halcón que falta.
-Nos dirigimos al laboratorio para analizar las pruebas:
- La huella del atril coincide con la huella de Ackerman, nos nos dice mucho ya que es el dueño de la galería y como es de esperar sus huellas estarán por toda la galería.
- La sangre del zapato del galerista coincide con la de la víctima.
- El pelo encontrado en el jersey de Rachel, lo cotejamos con las opciones de la base de datos, con el botón de búsqueda y nos da un resultado positivo con la opción D,es pelo de ardilla, utilizado para fabricar pinceles.
- La foto de la pisada coincide con la del zapato de Ackerman.
-Nos dirigimos al depósito a pedirle al Dr. Robbins que traiga el cuerpo,de la conversación con él obtenemos: material fibrosos que se encontraba en el pelo de Rachel, huellas de la víctima, semen extraído de la víctima, foto de herida en la cabeza, información sobre la foto del halcón desaparecido.
-Con esto nos dirigimos al despacho de Brass para pedirle algo de ayuda sobre el caso. Le preguntamos por la dirección del artista. Se nos añade a lugares, la dirección del artista. Vamos a hablar con el artista, Patrick Milton, quién nos contará su historia y nos dará una cinta del contestador telefónico, con la voz del galerista y un bote de pinceles.
Rumbo al laboratorio, analizamos:
- Material fibroso hallado en el pelo de la víctima
- Huellas de Rachel
- Semen, coincide con Mark Stock, el novio. Lo hallamos en búsqueda, opción D, tememos la ficha policial del novio.
- La cinta dada por Patrick Milton, la escuchamos.
- Analizamos los pinceles, cogemos un pelo, que cotejaremos con el pelo del pincel hallado en la víctima, y coincidirá. Del bote de pinceles también obtendremos una muestra de pintura.La cogemos.
-En la habitación del hotel, encontramos:
En la mesa que se encuentra junto a la puerta, un recibo para unos cuadros.
En la mesa del teléfono, en el cajón abierto, una agenda con un nº de teléfono.
En la cama, una camisa con sangre; recogemos la camisa y de esta la muestra de sangre.
-Volvemos a la galería, hablamos de nuevo con Nathan, nos entrega unas llaves de la galería, las analizamos, encontramos una huella y sangre.
-Volvemos al despacho de Brass para pedirle información sobre el caso y sobre el nº de teléfono encontrado en la habitación del hotel.
-Vamos al laboratorio, analizamos:
- La camisa.
- La sangre de la camisa, coincide con la sangre de Rachel.
- Las llaves.
- La sangre de las llaves coincide con la de Rachel.
- La huella de las llaves.
- El recibo de los cuadros.
-Con todo esto, de nuevo vamos al despacho de Brass y le pedimos una orden para registrar la oficina de Nathan Ackerman.
-Examinamos la oficina:
En la mesa, vemos una planta que está al lado de unos archivadores, a hay uno que está separado, en ese encontramos restos de fluidos, seguimos, en la mesa, vemos unas tijeras que no sirven como arma homicida.
Seguimos inspeccionando la zona, vemos un armario, con puertas y estanterías, en el armario hay una caja fuerte, pero de momento no podemos abrirla, entre la pared y el armario, encontramos una destructora de papel, cogemos el documento triturado, por la habitación encontramos una estatua de un halcón que cogemos,en la mesa redonda encontramos una sustancia en polvo.
-Volvemos al laboratorio:
- El semen de la oficina, coincide con el de Mark Stock.
- La sustancia es, metanfetamina.
- Unimos el documento roto en la mesa de montaje, yo empiezo siempre por la firma.
-Vamos a ver de nuevo a Brass y le pedimos una orden judicial para el galerista.
-Regresamos al despacho de la galería:
- La caja fuerte ahora está abierta, el ella encontramos un extracto financiero y una bolsa de polvo.
- El extracto financiero, Nathan se ha declarado en bancarrota.
- El polvo de la bolsa, que es metanfetamina.
Analizamos el halcón y obtendremos: muestra de sangre, muestra de pintura.
Cotejamos:
- La muestra de pintura del halcón con la hallada en el bote de los pinceles del artista y coincide.
- La sangre coincide con la de Rachel.
-De nuevo nos presentamos en el despacho de Brass para pedirle una orden de registro para el estudio del artista.
-Examinamos el estudio y encontramos:
En la zona inferior:
El cuadro de Rachel sin terminar, del que cogemos una muestra de pintura.
Al fondo de la habitación,vemos un mueble con cajones, en uno de ellos, en el que está abierto, encontramos una bolsa con polvo blanco.
En la zona superior, subiendo las escaleras:
Dos cajas al lado de la cama, en la que está sin tapa, hay dos entradas rotas. Detrás hay una huella, cogemos la muestra.
Hablamos de nuevo con el artista.
-Vamos al laboratorio, analizamos:
- El cuadro.
- La pintura del cuadro, coincide con la del bote de pinceles y con la del halcón hallado en la basura.
- El polvo, es metanfetamina.
- Huella de las entradas, que coincide con la huella de la víctima.
-Nos dirigimos de nuevo al despacho de Brass y le pedimos una orden para interrogar a Patrick Milton.
-Tenemos a nuestro asesino, el artista.CASO CERRADO.
CASO Nº 2: SHOOTER EN PRIMERA PERSONA
Tu compañero: Nick Stokes.
Víctima: Stan
Personajes:
- Maya Nguyen
- Andy Penmore.
- Craig Landers.
- Sala de juegos. Escenario del crimen.
- Habitación de hotel.
- Club de tiro.
- Garajedel centro de convenciones.
Nos acercamos al cuerpo y sacamos una foto para tener constancia de la posición del cadaver. Tiene un fusil de asalto en la mano, lo cogemos y lo examinamos, en el encontramos una huella. Luego nos acercamos a la cabeza y cogemos una sustancia del orificio. Seguidamente cogemos una muestra de sangre del charco y de los dos agujeros del pecho.
Del pantalón de la víctima cogemos una cartera.
Seguimos investigando la zona, donde el póster del nuevo juego, a la derecha del poster hay una bala. La cogemos.
Miramos los altavoces y el termostato.
Desplazamos la cámara, pasamos por dónde esta Maya y avanzamos, hay una sala, en la sala encontramos una camiseta rota.
Si nos seguimos desplazando, encontramos una vitrina abierta, de la que cogemos una pistola, una 45 automática, la cogemos. En la parte inferior de la vitrina, dónde el cierre, cogemos una huella.
Volvemos a hablar con Maya y nos da sus huellas.
-Nos dirigimos al laboratorio móvil y examinamos:
- La huella del fúsil coincide con las huellas de Maya.
- La camiseta.
- El ADN de la víctima.
- La camiseta.
- El fusil y el arma (hay que llevarla a la mesa de montaje).
- La cartera (hay que llevarsela a Brass).
- La bala ahora no podemos cotejarla.
Nos acercamos a la víctima, en el pecho observamos un moratón y en uno de los pies unas picaduras. Sacamos foto de las marcas del pecho y del pie.
- Vamos a ver a Brass, nos da la dirección del hotel en el que estaba Stan con su compañero.
- Antes de ir la habitación del hotel, vamos de nuevo al laboratorio y examinamos:
- Desmontamos la 45 automática de la sala de juegos. Conseguimos una bala disparada por la 45.
- La bala de la pared de la sala de juegos, coincide con la bala que nos da Robbins.
- Foto del hematoma del pecho.
- Foto de las picaduras.
-Vamos de nuevo al despacho de Brass, hablamos con él y nos entrega el móvil de la víctima. En la parte inferior trasera del móvil encontramos una huella, la cogemos.
-De nuevo en el laboratorio, examinamos:
- Las huellas de Andy.
- El móvil.
- El registro de sms.
- La huella del móvil. (Que por algún motivo yo nunca he podido cotejarla, no me la coge el ordenador).
- La tarjeta de LZP.
- El escorpión.
- La nota
-Volvemos a la habitación del hotel y hablamos con Andy, conseguimos una factura de una película que compró por televisión.
- Hablamos con Brass y le pedimos una orden para interrogar a Maya, se nos concede, la interrogamos.
-Vamos a la opción de lugares, y vemos que se nos ha añadido uno más, el garaje del centro de convenciones, allí nos encontramos a Craig Landers. Hablamos con él.
-De nuevo, nos dirigimos al despacho de Brass, le pedimos la dirección del club de tiro y nos ponemos marcha al club de tiro.
-En el club de tiro, nos atiende una recepcionista, conseguimos una hoja de registro de los que fueron al club de tiro. Descubrimos que Stan, Craig y Maya fueron al club de tiro. Craig fue con la suya, una del calibre 22, Stan compró una del 45, y Maya alquiló.
Dentro de la sala de tiro, en la primera cabina encontramos una foto de Stan, cumpliendo la función de diana. Tiene disparos la foto. La cogemos, de ella extraemos una huella.
- Volvemos al laboratorio y analizamos:
- El recibo de la película.
- La foto-diana.
- Las huellas en la foto-diana, que coincide con la del expositor de armas, auqnue ahora mismo no nos sirve de mucho ya que noe stá identificada.
- El registro del club de tiro.
De Craig conseguimos, sus huellas y un anillo.
- Antes de registrar el coche, nos pasaremos por el club de tiro, la dependienta nos dará una revista con un artículo de pistolas retocadas.
- En el coche de Craig encontramos:
En el maletero, una pistola del 22.
En el interior:
En la zona trasera: Balas del 22.
-Con esto nos vamos al laboratorio y anlizamos:
- La huella de Craig, que coincide con la hallada en la diana encontrada en el club de tiro.
- El anillo, esta información nos la dara el doctor Robbins.
- El arma, la llevamos a la mesa de montaje, obetenemos una bala.Cotejamos esa bala, con la disparada antes.
- La caja de balas.
- La hoja de registro.
- Regresamos al club de tiro, conseguimos una muestra de bala.
-De allí, al laboratorio otra vez, en el que aparece tu compañera Catherin y te da un adaptador para convertir una 45 en una 22.
- LLevamos el adaptador a la mesa de montaje y lo cambiamos en la 45. Obtenemos una bala. Cotejamos esta bala con las anteriores, se parece a la del disparo, pero no es igual, hay que encontrar el adaptador original.
- La bala del club de tiro, que no concuerda con la de la Stan.
-Analizamos en el laboratorio:
- El fichero en el laboratorio.
- El adaptador, lo llevamos a la mesa de montaje, lo cambiamos como antes, obtenemos una bala. La cotejamos, nos coincide con la bala hallada en el cuerpo de Stan.
- La huella del adaptador, la cotejamos con la de Andy, coincide.
CASO CERRADO.
CASO Nº 3: LA NIÑA MIMADA
Tu compañero:Sara Sidle
Víctima: Carrie
Personajes:
- Michael Dubois
- Lucy Cannelli
- Alex Potterson.
- Apartamento de Carrie.El escenario del crimen.
- Despacho de Lucy.
- Apartamento de Michael.
- Hospital Skyler.
- En este tercer caso, nos topamos con algo curioso, cuando llegamos al escenario del crimen,al apartamento de Carrie, no hay cuerpo de la víctima; Asi que tenemos a una mujer desaparecida, pero tenemos que buscar las pistas igualmente.
En el apartamento está Michael Dubois, el novio de Carrie, hablamos con el y seguidamente inspeccionamos el apartamento.
Nos acercamos al charco grande de sangre, sacamos foto y cogemos muestra, hacemos lo mismo con el charco de sangre que encontramos junto a nuestra compañera. Tenmos dos fotos y dos muestraas de sangre.
Detrás de Sara, nos fijamos y en la columna vemos sangre, tomamos una foto y una muestra de sangre.
Cerca de Sara, a sus pies, encontramos un collar roto.
Dirigimos la cámara hacia el sofá, en uno de los cojines vemos una sustancia. Es semen.
Seguimos por la ventana, cogemos un trozo de plástico negro de las rejillas. En la misma zona de la ventana, hay una mesita, en ella una huella de pisada con restos de sangre, cogemos muestra de la sangre y foto de la pisada.
Desplazamos la cámara hasta encontrar una mesa central cuadrada, en ella encontramos un bloc de notas, lo cogemos. Lo analizamos, tiene marcado lo que se escribió en la hoja anterior, utilizando la herramienta adecuada sacamos el mensaje. Es una nota en un tono muy poco amable.
En el pasillo de la entrada, hay una alfombrilla, encima de ella encontramos unas llaves, las examinamos, encontramos en ella una muestra de una sustancia cerosa. Y enfrente de la alfombrilla, una huella de pisada, también con sangre, hacemos lo propio, cogemos muestra de sangre y la foto de la pisada.
Aún queda más, detrás de nuetsra compañera y Dubois vemos una mesita, uno de los cajones ha sido forzado, cogemos un molde de la marca. En esa misma mesita, encontramos una huella, cogemos muestra.
Volvemos a hablar con Michael, nos entrega sus zapatos, en los cuales hay sangre, sacamos una muestra.
-Al ir a la opción de lugares, vemos que se nos ha añadido un nuevo lugar, la oficina de Lucy Canelli, la hermana de la desaparecida. Vamos a visitar a Lucy, de esta conversación obtendremos una muestra de sangre;inspeccionando la zona, encontramos: Una agenda (no la podemos coger, pero vemos que Lucy había quedado ese día con su hermana), un abrecartas (que examinamos, tiene sangre, cogemos una muestra), de la papelera cogemos un documento roto.
Hablamos de nuevo con Lucy y nos entrega una multa.
-Se nos ha añadido un nuevo lugar, el apartamento de Michael Dubois, nos dirigimos a hablar con Dubois, nos entrega unas gafas de Carrie. En las gafas encontramos, un pelo, y una sustancia.
-Con todas estas pruebas ya recogidas, primero nos ponemos rumbo al depósito para pedirle información al Dr. Robbins y después vamos al laboratorio, en el analizamos:
- Las gafas.
- El pelo de las gafas, coincide con el ADN de Carrie.
- La sustancia de las gafas, es maquillaje líquido.
- El zapato de Dubois, coincide con la huella de pisada hallada cerca de la alfombra del apartamento de Carrie.
- Sangre del suelo, que coincide con la del zapato.
- La huella de la mesita del apartamento de Carrie,le damos a búsqueda y la correcta es la opción D, que coincide con Dubois.
- El semen recogido en el cojín, que no coincide con Dubois.
- El residuo de la llave, es cera.
- El trozo de plástico, es de una bolsa de basura.
- El collar.
- La sangre de Lucy, coincide con la del abrecartas.
- El documento roto, lo llevamos a la mesa de montaje,yo como en el anterior empecé su unión por la parte de la firma.
-Regresamos a la oficina de Lucy, nos da una nota que pertenece a Carrie. Nos ponemos en marcha al apartamento del novio, hablamso con él, y se nos añade un lugar más, el Hospital Skyler, allí encontramos a Alex Potterson, hablamos con él, nos fijamos en que bebe café-
- De nuevo en el laboratorio, analizamos:
- La nota.
-De nuevo, nos dirigimos a la oficina de Lucy, nos entrega sus deportivas, en la suela hay una sustancia.
- Vamos de nuevo a hablar con el enfermero , nos ofrece su testimonio.
- En el laboratorio analizamos:
- El testimonio de Potterson.
- Las zapatillas de Lucy, que coinciden con la pisada en la mesita del apartamento de Carrie.
- La sustancia de las zapatillas no es sangre.
- Otra vez al laboratorio, analizamos:
- El ADN del vaso de Café de Potterson, coincide con el hallado en el cojín de Carrie.
- La huella, hacemos una búsqueda, será la opción C, que es es Alex Potterson, como era de esperar.
-Acto seguido, nos drigimos al despacho de Brass, pedimos una oden para interrogar a Dubois y después una orden de registro para el apartamento de Dubois.
-En el apartamento de Dubois, encontramos:
En la cocina, en un estante, una carpeta archivadora, en la que encontramos un destornillador y una huella. En la isla, en la encimera, un cuchillo. En el borde del cuchillo, hay sangre, cogemos una muestra.
En la terraza, en la basura que está al lado de la papelera, un trozo de plástico.
-Al laboratorio a analizar:
- La carpeta.
- El destornillador.
- El destornilaldor, que coincide con el molde de la marca producida en el cajón forzado.
- La huella coincide con la de Lucy.
- El cuchillo.
- La sangre del cuchillo, coincide con la de Carrie.
-En la oficina de Lucy, encontramos: una llave encima de la mesa, un registro de apuestas, una caja de agujas hipodérmicas, de la caja obtenemos una huella. En una de las agujas encontramos restos de sangre.
- Con lo que tenemos, vamos al laboratorio:
- La llave,coincide con la del apartamento de Carrie.
- La caja de agujas.
- La sangre de la aguja, coincide con la de Carrie.
- La huella, coincide con la de Alex Potterson.
- De nuevo vamos al hospital, hablamos con Potterson.
-Visitamos a Brass, le pedimos una orden de registro para la taquilla de Alex.
-Volvemos al hospital, y resgitramos la taquilla de Alex. En esta encontramos: Una bolsa, una camisa con sangre (de la que cogemos una muestra),unas zapatillas con sangre, cogemos las zapatillas ( y también una muestra de sangre), una foto de Carrie.
Hablamos de nuevo con Alex.
- En el laboratorio, cotejamos:
- La sangre de las zapatillas, del bote y de la camiseta, coinciden con la de Carrie.
- Las pisada de las zapatillas, coincide con la de la pisada en la mesita cerca de la ventana del apartamento de Carrie.
CASO Nº 4: UNA SOLUCIÓN DRÁSTICA
Tu compañero:Greg Sanders
Víctima:Derrick
Personajes:
- Carla Mitchell
- Emily Mitchell
- Lou Astor
- Desierto. Escenario del crimen.
- Casa de Derrick y Carla.
- Casa de Emily.
- Tienda del contratista.
En la tienda de campaña encontraremos una pisada , le sacamos foto, y un frasco detrás de unos sacos de dormir.
Salimos de la tienda de campaña, visualizamos unas rocas, cerca de ellas, hallamos unas rodadas de neumáticos, de las cuales cogemos un molde.
Acerquemonos al cuerpo, saca una foto de la posición del cadaver, también encontraremos,una jeringuilla, foto de herida de la cabeza,larvas en la nariz, colilla con pintalabios, coge una muetsra de la suela del zapato de la víctima.
- Pedimos al Dr. Robbins que traiga el cuerpo al depósito, hablamos con él, de esta charla sacamos las huellas de la víctima y unas semillas que esta había ingerido.
-Al laboratorio móvil, analizamos:
- El frasco, es insulina.
- La jeringuilla, contiene insulina.
- Larvas.
- Colilla con pintalabios.
- Pisada de la tienda, búsqueda, opción C.
- Foto de la postura.
- Huella de zapato de la víctima.
- Molde de la rodada del coche, búsqueda C.
- Pedimos al Dr. Robbins que traiga el cuerpo al depósito, hablamos con él, de esta charla sacamos las huellas de la víctima y unas semillas que esta había ingerido.
- Ya de nuevo en el laboratorio habitual, analizamos:
- Semillas, son estramonio.
- ADN de la víctima.
- Huellas
-Antes de visitar los nuevos lugares, regresamos al desierto, y en el saco de dormir, debajo de dónde estaba la cabeza de nuestra víctima, encontramos una nota y una colilla.
- Vamos al piso de Derrick y Carla, hablamos con la mujer.
-Visitamos el otro nuevo lugar, la casa de Emily, la madre de Derrick. De aquí sacamos un testimonio y un cigarrillo con pintalabios.
- Vemos que la tienda del contratista nos ha aparecido en lugares, vamos a ver que nos dice el contartista, Lou Astor. Hablamos con él y echamos un vistazo a la zona. En el camión hallamos un bote, y en la mesa de póker, debajo una ficha de poker, de la que extraemos una huella.
-De nuevo vamos al laboratorio, analizamos:
- La ficha de póker.
- La huella de la ficha de póker.
- El bote de Lou, tiene sustancia desconocida más tabaco.
- La colilla de Emily.
- La colilla del saco e dormir, sustancia desconocida más tabaco.
- Con la nota aun no podemos hacer nada.
-Regresamos a casa de Emily, y nos da: una tarjeta de memoria y un presupuesto de Lou. Después vamos de nuevo al apartamento de Derrick y Carla, hablamos con ella.
-De vuelta en el laboratorio, examinamos:
- El presupuesto que nos da Emily, con la nota del desierto.
- Tarjeta de memoria.
-En la tienda del contratista, hablamos con él, y encontramos, en el despacho un documento roto, encima del armario archivador un bote con una sustancia tóxica. Al lado de ese armario, un palo roto, del que conseguimos un pelo.Coge el palo también.Cerca de la zona dónde esta el teléfono, encontraremos un móvil, lo cogemos.
- Una vez tengamos estas, regresamos al laboratorio, y analizamos:
La nota rota, a la mesa d emontaje, para unirla, si se empeiza por la palabra redondeada se hará más fácil, es una tarjeta de puntuación.
El bote, es de pesticida y coincide con la sustancia añadida al tabaco de la víctima.
El cabelllo, coincide con el ADN de la víctima.
-Volvemos al despacho de Brass, el móvil es de Derrick, obtenemos tres mensajes;
-Analizamos en el laboratorio los mensajes del móvil de Derrick:
- El mensaje nº1: es de una stripper.
- El mensaje nº2: es de Carla.
- El mensaje nº 3: es de Emily .
-En el laboratorio analizamos:
Las botas de monte, coincide con la pisada de la tienda de campaña.
-Hablamos con Brass y cone l Dr. Robbins de nuevo. Aparece Grissom. A Brass le pedimos una orden de interogación para Lou, le interrogamos.
-Volvemos a hablar con Carla, y hacemos lo mismo con Emily.
-Regresamos al despacho de Brass para pedirle una orden judicial para registrar el garage de Emily.
-Una vez dentro del garage de Emily, encontramos unas estanterías, cogemos unos documentos que hay encima, un libro de pesticidas en el que encontramos una huella, cogemos la muestra. Si seguimos inspeccionando la zona, vemos otras estanterías, una de ellas tiene algo parecido a un hueso o a una herramienta, en la de arriba hay una lata con polvo, en la lata encontramos una huella.
-De nuevo en el laboratorio, nos disponemos a analizar:
La huella del libro, búsqueda, opción C, coincide con las huellas de Emily.
La huella de la lata, opción C de la búsqueda, pertenece a Lou.
La sustancia de la lata, es la misma que la añadida al tabaco de la víctima.
-Vamos a visitar a Brass para pedir interrogar de nuevo al contratista, después de hablar con Lou, y seguidamente pide una orden judidicial para interrogar a Emily, de la interrogación a Emily obtenemos sus huellas y un recibo.
- Otra vez vamos aver a Brass, le pedimos información del recibo y una orden judicial para registrar el piso de Carla.
-En el piso de Carla, en la mesa de centro en la zona del sofá, encontramos una ropa interior de leopardo, que contiene semen. En la cocina, al lado de un futuro enchufe, una huella. Debajo de lo que se intuye será el fregadero, entre las tablas una tapa, en la que ha una huella.
- Con esto, de nuevo al laboratorio:
- Semen, búsqueda, opción A
- Huella de la pared, coincide con las de Emily.
- La tapa, tiene restos de tabaco.
- La huella de la tapa, aun no se puede cotejar.
-En el laboratorio cotejamos:
- Las huellas de Carla con las de la tapa. coinciden.
CASO Nº 5 : CASTILLOS EN LA ARENA
Tu compañero: Gil Grissom
Víctima:Derrick
Personajes:
- Nathan Ackerman.
- Gus Clain.
- Lucy Cannelli.
- Michael Dubois.
- Carrie Cannelli.
- Callejón. Escenario del crimen.
- Despacho de Gary.
- Despacho de la galería.
- Apartamento de Michael Dubois.
- Apartamento de Carrie Cannelli.
- Almacén de Gus Clain.
- En este último caso, tenemos a una víctima dentro de una caja de madera, en un callejón. El Dr. Robbins es quien se ha topado con está desagradable escena. Hablamos con él, aunque no te dirá gran cosa.
Tendremos que recorrer la zona en busca de pistas; En el coche, en el capó, dónde vemos los prismáticos, sacamos una foto para tener el número de bastidor, sangre en el lateral izquierdo del vehículo, una huella en el maletero.
Posiciona tu vista en la zona del cadáver y toma una fotografía de la posición desde un plano alejado, después acercate y toma otra desde más cerca, al lado de la caja hay una rodada de coche, coge una muestra de sangre de la víctima. Dirige la cámara hasta encontrar un contenedor amarillo, coge la llave.
- Y como es habitual, ahora nos dispondremos a visitar al Dr, Robbins. Hablamos con él para que traiga a la víctima y para recaudar información. De aquí obtenemos: huellas de la víctima, bala, ADN de la víctima.
- Hacemos nuestra primera visita al laboratorio, con las siguientes pruebas:
- Huellas de la víctima
- ADN de la víctima, búsqueda, opción B.
- Huella parte trasera del coche.
- Nº de bastidor
- Fotos posición cadáver.
- Bala.
- Llave.
- Rumbo al despacho de Brass para pedirle información. Tenemos un nuevo lugar añadido, El despacho de la víctima, o lo que es lo mismo, su caravana.
- Una vez en la caravana, cogemos un molde de la puerta de una marca, posiblemente de un hallanamiento. Entramos dentro, en la parte delantera de la caravana, dónde el freno de mano, encontramos un nº de teléfono; En la mesa del ordenador, una huella. En las estanterías que hay situadas justo encima del ordenador, una cámara. Y en la habitación unas hojas bancarias.
- En el laboratorio, analizamos:
- Huella de la mesa. Coinciden con la de la de Gary, nada raro.
- Recibo del banco.
- Cámara.
En este tramo aparece Catherin, nuestra compañera, y se nos añade otro lugar a investigar.
- Ese nuevo lugar es, el despacho de la galería, que en realidad no es tan nuevo porque...¡¡tachán!!, nos encontramos de nuevo en el despacho de Nathan Ackerman, a quien recordamos del primer caso, en el despacho también encontramos a otro hombre, Gus Clain, hablamos con los dos.
- Vuelve entonces al escenario del crimen (en realidad puedes volver cuando pides al Dr. Robbins que traiga el cuerpo, la primera vez que visitamos el depósito), ahora podemos inspeccionar por dentro la caja, encontramos un trozo de cerámica rotos con una sustancia encima , cogemos la sustancia y la cerámica.
-Analizamos en el laboratorio:
- La sustancia en la cerámica. Nos da como resultado cocaína.
- Visitamos al Dr. Robbins, hablamos con él sobre los restos de cocaína, y luego nos dirigimos al despacho de Brass con la intención de preguntarle sobre el nº de teléfono encontrado en la caravana de Gary. Automaticamente nos desplazamos a la sala de interrogatorios, dentro tenemos a otra conocida, Lucy Cannelli, de nuestra tercera investigación, la niña mimada. Hablamos con ella y se nos añade un lugar.
- Visitamos el apartamento de Michael Dubois, conocido también del tercer caso, y curiosamente Carrie está a su lado. Después de hablar con ellos, tenemos otro lugar, el apartamento de Carrie, cuando llegamos, encontramos a Carrie y a Lucy juntas. De esta conversación conseguimos: una foto rota de Lucy y otra de nuestro famoso galerista, Nathan Ackerman en la galería.
- Regresamos al laboratorio con las nuevas pruebas:
- La foto rota, la montamos en la mesa de montaje.
- La foto de Nathan, tiene un par de cajas de madera, la cotejamos con la caja de la escena del crimen, con la foto de la caja.
- Visitamos de nuevo el apartamento de Dubois y acto seguido nos disponemos a ver a Brass en su despacho para conseguir una orden de registro para el despacho de Nathan Ackerman.
- Una vez en el despacho de Ackerman hallamos, al lado de la planta de la mesa unos papeles, son registros de contabilidad. Movemos la cámara hasta encontrar unas cajas, registramos una de ellas y encontramos una vasija dentro de ella. La vasija tiene una parte rota.
- Volvemos al laboratorio para analizar:
- Los registros de contabilidad.
- La vasija, la desmontamos en la mesa de montaje, sacamos una bolsa de plástico con polvo, analizamos la bolsa y encontramos una huella. El polvo es cocaína.
- La huella de la bolsa, búsqueda, opción D.
- Pide una orden judicial a Brass para interrogar a Nathan, hablamos con él.
- Nos dirigimos de nuevo al despacho de Nathan, Gus está aún allí, habla con él.
- Rumbo otra vez al apartamento de Dubois, hablamos con él y realizamos la misma operación con Carrie. En esta visita Carrie nos entrega una palanqueta.
- Al laboratorio, aparece Catherin, cotejamos:
- La palanqueta con la impresión de las marcas de la caravana de Gary.
- Corre al despacho de Brass y pidele una orden para registrar el apartamento de Michael Dubois.
- En el apartamento de Michael encontramos, al lado de la tele, una tarjeta de memoria; en la puerta abierta del mueble un micrófono y una grabadora; dónde el equipo de música, una cinta de audio; cerca de la mesa grande de cristal, un cuadro.
- De vuelta en el laboratorio analizamos:
- La cinta, la podemos unir con Gus Clain.
- Micrófono, lo relacionamos con Gary Melvoy.
- De la tarjeta de memoria, extraemos una foto. Cotejamos esta foto con la de Nathan en la galería.
- Pide una orden a Brass para interrogar a Dubois, se nos añade un nuevo lugar, el almacén de Gus Clain.
- En el almacén de Gus Clain, hablamos con Gus Clain, nos da su testimonio. Inspeccionamos por fuera el lugar, vemos una puerta roja y grande, delante tiene una rejilla, un sumidero, encontramos un fragmento de hueso y una sustancia, cogemos una muestra de la sustancia que sale del almacén. ADN con lejía.
- Vuelve al laboratorio con esas pruebas:
- El fragmento de hueso coincide con el ADN de l a víctima.
- Pedimos a Brass una orden para registrar el almacén de Clain. En el almacén encontramos, encima de unos pallets un bote de lejía, vemos una caja, al lado encontramos unas rodadas, cogemos muestra de la rodada. En uno de los pasillos, al fondo del todo, encontramos un botiquín con una pistola, nos llevamos la pistola. De la pistola extraemos una huella.
- Antes de ir al laboratorio, vamos el despacho de Brass y pedimos interrogar a Gus Clain. Una vez interrogado nos vamos al laboratorio para examinar:
- La pistola
- La huella, búsqueda, opción D, Nathan Ackerman.
- La pistola, la llevamos a la mesa de montaje, obtenemos una bala.
- La foto de la rodada del almacén, coincide con la del callejón, con la del vehículo de la víctima.
- Vemos de nuevo a Brass y hablamos con el galerista. Después nos acercamos al apartamento de Carrie y nos entrega un reloj roto de Michael Dubois.
En el reloj encontramos una mancha de sangre.
- Regresamos al laboratorio y cotejamos:
- La sangre del reeloj de Dubois, coincide con la de Gary.
- Visitamos a Brass, hablamos de nuevo con Dubois quién nos entrega una cinta de audio.
- Nos dirigimos al laboratorio para investigar:
- La cinta de audio, en ella encontramos la voz de Gus Clain.
- Dirígete hacia Brass para pedirle una orden de arresto para Gus Clain. FIN DEL CASO.
lunes, 1 de agosto de 2016
ONÍRICO
La palabra onírico viene de un vocablo griego que puede traducirse como "ensueño".
Es un adjetivo relacionado con el mundo de los sueños, se utiliza para hablar del sueño o relacionado con las imágenes y sucesos que se imaginan mientras se duerme. Un ejemplo sería: "Llevo un registro de mi actividad onírica".
Dejándo la idea de que onírico es utilizado para expresar lo que transcurre durante los sueños, la noción de lo onírico también se usa para describir aquello que parece irreal , y por eso mismo podría formar parte de una ensoñación. Un ejemplo sería: "El anochecer en la playa con las rocas y las montañas, creaban un paisaje onírico".
En el mundo de la literatura también encontramos el vocablo onírico, en referencia al universo que el escritor crea con el fin de que el lector pueda identificar los sueños de los personajes. Así, vemos que los problemas del protagonista de la historia , se ven reflejados en los sueños, a través de situaciones marcadas por las emociones (alegría, tristeza...), la soledad...
Dentro del mundo de la narración, es habitual que el término onírico se use para describir aquellas situaciones y/o experiencias de los personajes, referidas a los estados de locura o fiebre.
El mundo onírico confronta con otros existentes en la literatura, como el mundo fantástico, mítico, cotidiano...
En los relacionado con el arte de la pintura también encontramos el uso del término "onírico", de manera inminente e inequívoca podemos identificar a varios autores.
El primer pintor que se nos viene a la mente es Salvador Dalí, considerado como el pintor onírico por excelencia. Esto es debido a que sus cuadros revelan situaciones con una alta dosis de fantasía y surrealismo, es por esto que algunos expertos consideran que estas imágenes solo pueden provenir de los sueños. Añadimos que en muchos de los cuadros de Dalí, estas situaciones oníricas eran combinadas con situaciones reales.
La tentación de San Antonio
Por otra parte, el onirismo se define también como, un trastorno de la conciencia que hace que la persona pierda su ubicación en el plano real, confundiendo las situaciones oníricas con la realidad. El sujeto tiene las alucinaciones propias de un sueño, y que conllevan que mezclen la imaginación con la realidad.
Cuando la alucinación visual, se acompaña de trastornos sensoriales, como por ejemplo escuchar sonidos inexistentes, se define como delirio onírico. Son reacciones que pueden pasar por diferentes causas desde el consumo de drogas, hasta una fiebre alta.
Cuando la alucinación visual, se acompaña de trastornos sensoriales, como por ejemplo escuchar sonidos inexistentes, se define como delirio onírico. Son reacciones que pueden pasar por diferentes causas desde el consumo de drogas, hasta una fiebre alta.
domingo, 31 de julio de 2016
LA HISTORIA DETRÁS DE SMOKE ON THE WATER
Para contar la historia que dió vida a esta canción, viajamos a noviembre de 1971, Ian Gillian, cantate de Deep Purple, había teníado que ser hospitalizado debido a una hepatitis, los médicos le habían recomendado reposo durante un tiempo mínmo de tres meses.
Con el consentimiento del cantante, la banda decidió grabar un disco antes de que este estuviera fuera de combate. En mayo de ese año habían tenido una magnífica actuación en el casino de Montreaux,a los pies del lago Ginebra, Suiza, así que decidireron escoger ese lugar para grabar lo que iba a ser su nuevo albúm, el sexto de la banda.
Los Deep Purple llegaron el 3 de diciembre y se alojaron en el hotel Edén Au Lac, situado a unos cientos de metros del casino. Al día siguiente, en el casino Frank Zappa and the mother of invention (en la foto inferior) daban un concierto.
Así que ese fue el segundo motivo por el que los Deep Purple se trasladaron a ese casino, primero disfrutarian de un increible concierto y después trasladarían sus cosas para empezar con su trabajo.
Mientras todos los oyentes se deleitaban con un solo de Don Preston, el organísta de los mother of invention de Zappa, un imbécil tuvo la genial idea de lanzar una bengala al techo del casino, esto provocó que en cuestión de muy pocos minutos el casino entero estuviese en llamas.
Tanto las llamas como el humo se veían por encima del lago y se reflejaban en él.
Pero para Deep Purple, presetaba otro problema, al quemarse el casino, se quedaron sin lugar para grabar su albúm, alquilaron el estudio móvil de los Rolling Stone, pero no podían grabar en el casino que era lo previsto, y lo que en realidad querían.
El estudio móvil de los Rolling Stones era alquilado por muchos de los grupos de la época. Led Zeppelin acababá de grabar allí su espectacular "Stairway to heaven" y su cuarto albúm. Meses antes los Rolling Stones lo habían utilizado en la Costa Azul para grabar en parte su "Exile on main Street".
Otra vez, hablaron con Claude Nobs, quién les dijo que podían grabar en un viejo teatro, llamado Pavilion, que había sido cerrado en el invierno.
Se instalaron en dicho teatro, pero a las pocas horas de hacerlo y grabar una canción del guitarrista Ritchie Blackmore, conocida por un tremendo riff, a la que llamaron "Tittle Nº1". Ese era un riff que el guitarrista tenía pendiente de usar en alguna canción; el guitarrista declaró que estaba basado en las notas de la quinta sinfonía de Beethoven, y que seguía un consejo de Pete Townshend, guitarrista de The Who: "Has las cosas sencillas y te ganarás al público".
Este tema volvería a ser renombrado, por el título onomatopéyico de "Durh, durh,durh"
Pero el ruido que la banda provocaba molestaba a los adinerados vecinos del barrio rico, que no tardaron avisar a la policia, la cual desalojo al grupo.¿y ahora qué?
El dinero se gastaba, y solo tenían una canción grabada en el magnetofono de 16 pistas de estudio móvil de los Rolling Stones. Los Deep Purple gracias al acceso al estudio móvil se dispusieron abuscar otro lugar mágico, que les atrajera, lo suficiente para grabar.
En esa búsqueda, encontraron un subterráneo que había serido como refugio durante la Segunda Guerra Mundial, pero no les debió convencer.
Claude Nobs, de nuevo, les ofreció utilizar los antiguos salones del Gran Hotel, un desvencijado hotel de estilo victoriano. Se trasladaron a dicho hotel. LLenaron sus espaciosos pasillos con el instrumental y ¡a grabar!.
Con todos los imprevistos, consiguieron tener el albúm listo, con apenas siete canciones, el 22 de diciembre. La única canción que no había sido añadida era "Tittle Nº1", les parecía demasiado simple. Ritchie Blackmore consiguió convencer al organista Jon Lord, debido a sus conocimientos de música clásica. Jon Lord y el resto del equipo tardaron en grabarla porque Blackmore persuadió de nuevo a Lord para doblar su "riff" de guitarra con un órgano Hammond, pasado y distorsionado por un amplificador Marshall.
Ritchie también contó al grupo que este riff fue inspirado en un sueño al escuchar una emisora de radio búlgara o turca, que emitia una especie de cuatro notas similares a las de su canción. Estó gusto al grupo y preocedieron a grabarla más animados.
El título final de la canción protagonista de esta entrada, lo aportó el bajista Roger Glover, al acordarse de la imagen. Él dijó, "Fue después de una pesadilla, me vino a la cabeza en un sueño unos tres días después de incendio. Me levanté sudando y gritando ¡Smoke on the water!, lo anoté en una servilleta y al día siguiente, le dije a Ian que debía escribir una canción sobre lo que nos había ocurrido".
Asi que en sus versos, "smoke on the water" relata casi de forma literal lo ocurrido en el casino de Montreaux, siendo una especie de puzzle, un conjunto formado por un lado con el famoso riff, mecnionado con anterioridad, de Blackmore, el título de Glover, y la letra de Ian.
El albúm fue bautizado como "Machine Head" en homenaje a Claude Nobs.
lunes, 25 de julio de 2016
CIENCIA Y SUEÑOS
Todos estamos convencidos de la existencia de los sueños, ya que todos hemos experimentado el hecho de soñar. Algunas personas afirman no soñar, pero es simplemente que no recuerdan sus sueños, incluso estas personas son capaces de describir su sueño si se le despierta en la fase REM.
Hay personas que solo recuerdan los sueños que han ocurrido en horas cercanas a despertarse.
La ciencia también sabe que soñamos, tiene pruebas evidente de los cambios que soñar causa en el rítmo cerebral, pero no puede ofrecer una explicación.
LAS ETAPAS DEL SUEÑO
Todas las fases que se describen a continuación, son cíclicas, esto es, se repiten durante la noche, Por lo general, se rpeiten entre 4 o 5 veces por noche, hay casos en los que pueden llegar a 7. Es por esta razón por la que hay personas que tienen varios sueños a la noche.
Dentro del sueño se distinguen diferentes fases dibido a la existencia o no de movimientos rápidos de los ojos (REM)
-La fase NO-REM (NREM), caracterizada por los no movimientos rápidos de ojos, se distinguen cuatro etapas:
-Aquí las ondas alfas correspondientes en el electroencefalograma ( EGG) a la vigilia, desaparecen y son sustituidas por ondas más lentas (ondas theta),tipicas del sueño NREM.
-El rítmo cardíaco se vuelve más lento y el sueño es facilmente interrumpible.
El mundo entre la vigilia y el sueño: Si te fijas en lo que pasa mientras te duermes,puede que descubras el extraño mundo que hay entre el estado de vigilia y el del sueño. Puede que percibas imágenes extrañas o que te vengas muchas ideas,pero al despertar no recordamos nada de estos pensamientos.
Esta fase es conocida como estado hipnagógico.
Muchos artístas han reconocido haber tenido curiosas y fantásticas visiones durante este estado. Un ejemplo es Dalí, este pintor surrealista plasmaba en sus cuadros una mezcla de imágenes oníricas y reales. De hecho, se entrenaba para entrar en este estado hipnagógico y prolongarlos con el objetivo de conseguir material para sus obras artísticas.
-El cuerpo se prepara para entrar en sueño profundo.
-Se encuentra completa dormido.
-La temperatura corporal baja y los músculos se encuentran completamente relajados.
-La fase REM
A posteriori de la realización de estas etapas, en un tiempo comprendido entre los 70 y los 120 minutos,se inicia la primera fase REM. Caracterizada por los movimientos ocoulares de los ojos.
Si observas a alguien en la fase REM del sueño notarás el movimiento de los ojos bajo los párpados; es posible que este viendo sus sueños, ya que los sujetos con los que se ha experimentado en fase REM y se les ha despertado en esa fase aseguran estar soñando, lo que es indicativo de que esta actividad se relaciona con el movimiento ocular.
También mencionamos que la actividad cerebral producida en esta fas se parece a la que se produciriía si las imñagenes fuesen reales.
El sueño REM ocupa el 20% de la totalidad de los sueños de un adulto, siendo mayor en los niños.
La presión sanguínea sube, el rítmo cardíaco y la respiración se aceleran, los músculos estan paralizados.
Esta etapa es conocida tambien con el nombre de Delta.
Es la etapa más reparadora del sueño y es dónde ocurren la mayoría de los sueños.
LA FUNCIÓN DE LOS SUEÑOS
Como se ha mencionado con anterioridad, aunque hay personas que dicen no soñar nunca, si las despiertas en pleno sueño REM son capaces de decribir el sueño.
Esto nos indica dos cosas:
1. Que existen personas que simplemente no se acuerdan de sus sueños.
2. Que los sueños son universales.
¿Cúal puede ser la función que despeñan los sueños?
Existen dos vertientes, por un lado las explicaciones fisiológicas y las analíticas.
Las teorías fisiológicas
Estas apelan que los procesos físicos cerebrales son los causantes de los sueños.
Una de ellas postula que el tallo cerebral envía señales al azar a la spartes superiores del cerebro, estas usan los recuerdos para interpretar las señales, esto es un proceso que ayuda a sustentar y fortalecer esos recuerdos.
Otra de las hipotesis ofrecidas es, que los sueños son la manera que tiene nuestro cerebro de procesar, analizar y refoerzar los sucesos que han ocurrido en el estado de vigilia y descartar lo que no sirve.
Las teorías fisiológicas mantienen que el contenido de los sueños es ilógico, debido a que cuando dormimos no somos capaces de relacionar lo que pasa en nuestra cabeza con las situaciones de la vida real. Según esto, aunque los sueños esten relacionados con una actividad cerebral útil, el contenido de ellos no es esencial, no es importante.
Muchas de las teorías fisiológicas no pueden explicar por qué los sueños están nutridos de un contenido narrativo elevado. Es decir, no son un repaso loco y desconectado del tiempo de vigilia, sino que pueden ofrecernos hisorias claras, con sentido lógico, y que nos puede proporcionar otro punto de vista, otra forma de pensar y razonar.
Cuando en los sueños aparecen hechos del estado de vigilia suelen elaborarlos con un componente creativo.
Las teorías analíticas
Esta claro que los sueños parecen estar llenos de datos y significados, nos estimulan, nos inspiran, nos preocupan, nos producen miedo...
Las teorías analíticas se basan en estos conceptos y afirman que los sueños, nos ofrecen unas importantes percepciones de nuestra mente. Este es el motivo por el que debemos aprender a recordarlos y a interpretarlos, no solo pueden ayudarnos a entender los orígenes de nuestros instintos, ideas, impulsos, miedos...sino también a mejorar nuestro potencial.
LA IMPORTANCIA DE LOS SUEÑOS
Las investigaciones científicas demuestran que los sueños son necesarios para nuestro bienestar. En realidad son tan importantes que se ha sugerido que en parte el sueño sirve para permitirnos soñar.
Carl Jung, afirmó que, en realidad soñamos las 24 del día, la única diferencia es que durante el sueño, nuestro cerebro se calma lo suficiente como para ser consciente de ello.
Si esto fuese cierto, apoyaría la idea de que una de las funciones de sueño es que podamos ser conscientes de nuestros sueños y de es amanera añadir las situaciones que nos ocurren en la vida de vigilia.
En experimentos que se realizaron con varios voluntarios a los que se les privó del sueño durante largos periodos de tiempo, acababan presentando mucha de la fenomenología del sueño, aunque el cerebro estuviera tecnicamente despierto.
En otro de los experimentos los voluntarios eran despojados del sueño REM, despertándolos cad avez que entraban en ese estado; conforme pasaron las noches, estos voluntarios intentaban sufrir con más asiduidad la fase REM. Cuando se les dejó dormir de manera normal, experimentaron la fase REM durante casi la totalidad de la noche, incluso a expensas de los niveles más profundos del sueño.
Esto es indicador de que la mente necesita su dosis de sueño REM, y si no se le deja experimentar esta fase con normalidad, intentará recuperar el tiempo perdido.
Hay personas que solo recuerdan los sueños que han ocurrido en horas cercanas a despertarse.
La ciencia también sabe que soñamos, tiene pruebas evidente de los cambios que soñar causa en el rítmo cerebral, pero no puede ofrecer una explicación.
LAS ETAPAS DEL SUEÑO
Todas las fases que se describen a continuación, son cíclicas, esto es, se repiten durante la noche, Por lo general, se rpeiten entre 4 o 5 veces por noche, hay casos en los que pueden llegar a 7. Es por esta razón por la que hay personas que tienen varios sueños a la noche.
Dentro del sueño se distinguen diferentes fases dibido a la existencia o no de movimientos rápidos de los ojos (REM)
-La fase NO-REM (NREM), caracterizada por los no movimientos rápidos de ojos, se distinguen cuatro etapas:
- Etapa 1
-Aquí las ondas alfas correspondientes en el electroencefalograma ( EGG) a la vigilia, desaparecen y son sustituidas por ondas más lentas (ondas theta),tipicas del sueño NREM.
-El rítmo cardíaco se vuelve más lento y el sueño es facilmente interrumpible.
El mundo entre la vigilia y el sueño: Si te fijas en lo que pasa mientras te duermes,puede que descubras el extraño mundo que hay entre el estado de vigilia y el del sueño. Puede que percibas imágenes extrañas o que te vengas muchas ideas,pero al despertar no recordamos nada de estos pensamientos.
Esta fase es conocida como estado hipnagógico.
Muchos artístas han reconocido haber tenido curiosas y fantásticas visiones durante este estado. Un ejemplo es Dalí, este pintor surrealista plasmaba en sus cuadros una mezcla de imágenes oníricas y reales. De hecho, se entrenaba para entrar en este estado hipnagógico y prolongarlos con el objetivo de conseguir material para sus obras artísticas.
- Etapa 2
-El cuerpo se prepara para entrar en sueño profundo.
- Etapas 3 y 4
-Se encuentra completa dormido.
-La temperatura corporal baja y los músculos se encuentran completamente relajados.
-La fase REM
A posteriori de la realización de estas etapas, en un tiempo comprendido entre los 70 y los 120 minutos,se inicia la primera fase REM. Caracterizada por los movimientos ocoulares de los ojos.
Si observas a alguien en la fase REM del sueño notarás el movimiento de los ojos bajo los párpados; es posible que este viendo sus sueños, ya que los sujetos con los que se ha experimentado en fase REM y se les ha despertado en esa fase aseguran estar soñando, lo que es indicativo de que esta actividad se relaciona con el movimiento ocular.
También mencionamos que la actividad cerebral producida en esta fas se parece a la que se produciriía si las imñagenes fuesen reales.
El sueño REM ocupa el 20% de la totalidad de los sueños de un adulto, siendo mayor en los niños.
La presión sanguínea sube, el rítmo cardíaco y la respiración se aceleran, los músculos estan paralizados.
Esta etapa es conocida tambien con el nombre de Delta.
Es la etapa más reparadora del sueño y es dónde ocurren la mayoría de los sueños.
LA FUNCIÓN DE LOS SUEÑOS
Como se ha mencionado con anterioridad, aunque hay personas que dicen no soñar nunca, si las despiertas en pleno sueño REM son capaces de decribir el sueño.
Esto nos indica dos cosas:
1. Que existen personas que simplemente no se acuerdan de sus sueños.
2. Que los sueños son universales.
¿Cúal puede ser la función que despeñan los sueños?
Existen dos vertientes, por un lado las explicaciones fisiológicas y las analíticas.
Las teorías fisiológicas
Estas apelan que los procesos físicos cerebrales son los causantes de los sueños.
Una de ellas postula que el tallo cerebral envía señales al azar a la spartes superiores del cerebro, estas usan los recuerdos para interpretar las señales, esto es un proceso que ayuda a sustentar y fortalecer esos recuerdos.
Otra de las hipotesis ofrecidas es, que los sueños son la manera que tiene nuestro cerebro de procesar, analizar y refoerzar los sucesos que han ocurrido en el estado de vigilia y descartar lo que no sirve.
Las teorías fisiológicas mantienen que el contenido de los sueños es ilógico, debido a que cuando dormimos no somos capaces de relacionar lo que pasa en nuestra cabeza con las situaciones de la vida real. Según esto, aunque los sueños esten relacionados con una actividad cerebral útil, el contenido de ellos no es esencial, no es importante.
Muchas de las teorías fisiológicas no pueden explicar por qué los sueños están nutridos de un contenido narrativo elevado. Es decir, no son un repaso loco y desconectado del tiempo de vigilia, sino que pueden ofrecernos hisorias claras, con sentido lógico, y que nos puede proporcionar otro punto de vista, otra forma de pensar y razonar.
Cuando en los sueños aparecen hechos del estado de vigilia suelen elaborarlos con un componente creativo.
Las teorías analíticas
Esta claro que los sueños parecen estar llenos de datos y significados, nos estimulan, nos inspiran, nos preocupan, nos producen miedo...
Las teorías analíticas se basan en estos conceptos y afirman que los sueños, nos ofrecen unas importantes percepciones de nuestra mente. Este es el motivo por el que debemos aprender a recordarlos y a interpretarlos, no solo pueden ayudarnos a entender los orígenes de nuestros instintos, ideas, impulsos, miedos...sino también a mejorar nuestro potencial.
LA IMPORTANCIA DE LOS SUEÑOS
Las investigaciones científicas demuestran que los sueños son necesarios para nuestro bienestar. En realidad son tan importantes que se ha sugerido que en parte el sueño sirve para permitirnos soñar.
Carl Jung, afirmó que, en realidad soñamos las 24 del día, la única diferencia es que durante el sueño, nuestro cerebro se calma lo suficiente como para ser consciente de ello.
Si esto fuese cierto, apoyaría la idea de que una de las funciones de sueño es que podamos ser conscientes de nuestros sueños y de es amanera añadir las situaciones que nos ocurren en la vida de vigilia.
En experimentos que se realizaron con varios voluntarios a los que se les privó del sueño durante largos periodos de tiempo, acababan presentando mucha de la fenomenología del sueño, aunque el cerebro estuviera tecnicamente despierto.
En otro de los experimentos los voluntarios eran despojados del sueño REM, despertándolos cad avez que entraban en ese estado; conforme pasaron las noches, estos voluntarios intentaban sufrir con más asiduidad la fase REM. Cuando se les dejó dormir de manera normal, experimentaron la fase REM durante casi la totalidad de la noche, incluso a expensas de los niveles más profundos del sueño.
Esto es indicador de que la mente necesita su dosis de sueño REM, y si no se le deja experimentar esta fase con normalidad, intentará recuperar el tiempo perdido.
jueves, 21 de julio de 2016
ORIENTACIONES TEÓRICAS DE LA PERSONALIDAD
Existen tres grandes corrientes en torno a la teoría de la personalidad. Son: la teoría psicoanalítica, la teoría conductista y la humanista.
TEORÍA PSICOANALÍTICA O "1ª CORRIENTE"
Aquellos autores muy influenciados por Freud, o los que comparten esta postura en concreto, aunque declinen otros de sus postulados,
Estos autores defienden que las respuestas están escondidas en algún lugar de nuestro inconsciente.
Existen tres versiones de esta corriente
1ª versión
La referente a la teoría freudiana.
Como autores aquí citamos a Sigmund Freud, Anna Freud y la psicología de yo, cuyo mejor representante es Erik Erikson.
En sus estudios, Freud postuló las siguientes bases:
-Consciente
Es el nivel en el que las percepciones y los pensamientos son comprendidos y percibidos por la persona.
-Preconsciente
Nivel intermedio entre el inconsciente y el consciente.
Algo que en principio están en el inconsciente brotará al preconsciente cuando haya superado el escollo de la represión. Se forma por los pensamientos, creencias, recuerdos y aprendizajes que necesitan una atención especial con el fin de acceder a ellos con la mayor facilidad posible.
-Inconsciente
Anhelos innatos reprimidos que han escapado a nuestra conciencia.
La estructura psíquica se compone de tres elementos, el ELLO (incosciente), el SUPERYO (incosciente), y el YO (la parte consciente mediadora entre el ello y el superyo).
En sus estudios, Freud postuló las siguientes bases:
-Consciente
Es el nivel en el que las percepciones y los pensamientos son comprendidos y percibidos por la persona.
-Preconsciente
Nivel intermedio entre el inconsciente y el consciente.
Algo que en principio están en el inconsciente brotará al preconsciente cuando haya superado el escollo de la represión. Se forma por los pensamientos, creencias, recuerdos y aprendizajes que necesitan una atención especial con el fin de acceder a ellos con la mayor facilidad posible.
-Inconsciente
Anhelos innatos reprimidos que han escapado a nuestra conciencia.
La estructura psíquica se compone de tres elementos, el ELLO (incosciente), el SUPERYO (incosciente), y el YO (la parte consciente mediadora entre el ello y el superyo).
2ª versión
Llamada perspectiva transpersonal, cuenta con una influencia más espiritual.
Citamos a Carl Jung.
3ª versión
Se basa en el punto de vista psicosocial.
Nombramos como autores a Alfred Alder, Karen Horney y Erich Fromm.
Nombramos como autores a Alfred Alder, Karen Horney y Erich Fromm.
TEORÍA CONDUCTISTA O "2ª CORRIENTE"
Esta se basa en el empleo de procedimientos para estudiar el comportamiento de la persona, las respuestas son dadas a través de una observación meticulosa del comportamiento, de las relaciones y del entorno. El conductismo postula que existe una interacción entre la persona y el ambiente, la influencia de los estímulos ambientales van en función de la interpretación que le da la persona. Nos comportamos dela manera aprendida, a hacerlo contando con los resultados de nuestras vivencias y experiencias.
Se vincula la serie estímulo-respuesta y aprendemos a establecer conductas cuando se ha obtenido un beneficio, un refuerzo positivo para la persona.
Para el conductismo la psicología debe ser práctica, sin nada de introspección; los objetivos a atener en cuenta son la predicción y el control de la conducta. Observan al individuo a través de su adaptación y cogen muchos aspectos de la teoría de la selección natural de Charles Darwin.
Se vincula la serie estímulo-respuesta y aprendemos a establecer conductas cuando se ha obtenido un beneficio, un refuerzo positivo para la persona.
Para el conductismo la psicología debe ser práctica, sin nada de introspección; los objetivos a atener en cuenta son la predicción y el control de la conducta. Observan al individuo a través de su adaptación y cogen muchos aspectos de la teoría de la selección natural de Charles Darwin.
Un ejemplo que representaría muy bien a esta teoría es "si tienes miedo de volar, vuela."
Esta corriente cuenta con Hans Eysenck, J.B. Wats y B.F. Skinner.
TEORÍA HUMANISTA O "3ª CORRIENTE"
Es la teoría más joven de las tres, es el enfoque humanista. Se piensa que es una respuesta a las teorías anteriormente citadas, psicoanalítica y conductista. Su base es que las respuestas deben buscarse en la consciencia y en la experiencia.
Muchos humanistas prefieren los métodos fenomenológicos.
Esta corriente es positiva y optimista que mira hacía la autorrealización del ser humano, es representada por Abraham Maslow y Carl Rogers.
La teoría de Rogers se forma a partir de una sola "fuerza de vida", se llama tendencia actualizante.
Ambos creían en la bondad del ser humano y en la necesidad de dejarle ser él mismo.
La autorealización es una motivación innata de la persona, así que todos tenemos tendencia a ella.
La autorealización comprende:
-El desarrollo de las potencialidades.
-El desarrollo de nuestras capacidades.
-La satisfacción de las necesidades. Citamos la pirámide de las necesidades de Maslow.(imagén inferior.)
Para los humanistas,el proceso de convertirse en persona es el siguiente:
-Dejar de sentir los deberías.
-Abandonar las expesiones externas.
-Valorar lo que uno piensa y siente.
-Aceptar nuestra responsabilidad.
-Adaptarse a los cambios.
-Asumir nuestra individualidad.
-Confiar en sí mismo.
-Aceptarnos como somos.
-Aceptar a los demás.
Cuando adviertes una situación de amenaza, sientes ansiedad.
Carl Rogers aportó a la teoría humanística lo que se conoce como, división de las relaciones de las personas: La intrapersonal (la relación con uno mismo) y la interpersonal (la relación con los demás), También definió solo dos defensas:
La negación
Bloquear una situación amenazante; la negación de Rogers incluye lo que Freud llamó represión, si conseguimos mantener fuera de nuestra consciencia un recuerdo o impulso, nos negamos a recibirlo, seremos capaces de bloquear esa situación amenazante.
La distorsión perceptiva
Reinterpretar la situación amenazante, con el objetivo de que esta situación se vuelva menos amenazante. También incorpora la proyección como defensa.
Esta corriente es positiva y optimista que mira hacía la autorrealización del ser humano, es representada por Abraham Maslow y Carl Rogers.
La teoría de Rogers se forma a partir de una sola "fuerza de vida", se llama tendencia actualizante.
Ambos creían en la bondad del ser humano y en la necesidad de dejarle ser él mismo.
La autorealización es una motivación innata de la persona, así que todos tenemos tendencia a ella.
La autorealización comprende:
-El desarrollo de las potencialidades.
-El desarrollo de nuestras capacidades.
-La satisfacción de las necesidades. Citamos la pirámide de las necesidades de Maslow.(imagén inferior.)
Para los humanistas,el proceso de convertirse en persona es el siguiente:
-Dejar de sentir los deberías.
-Abandonar las expesiones externas.
-Valorar lo que uno piensa y siente.
-Aceptar nuestra responsabilidad.
-Adaptarse a los cambios.
-Asumir nuestra individualidad.
-Confiar en sí mismo.
-Aceptarnos como somos.
-Aceptar a los demás.
Cuando adviertes una situación de amenaza, sientes ansiedad.
Carl Rogers aportó a la teoría humanística lo que se conoce como, división de las relaciones de las personas: La intrapersonal (la relación con uno mismo) y la interpersonal (la relación con los demás), También definió solo dos defensas:
La negación
Bloquear una situación amenazante; la negación de Rogers incluye lo que Freud llamó represión, si conseguimos mantener fuera de nuestra consciencia un recuerdo o impulso, nos negamos a recibirlo, seremos capaces de bloquear esa situación amenazante.
La distorsión perceptiva
Reinterpretar la situación amenazante, con el objetivo de que esta situación se vuelva menos amenazante. También incorpora la proyección como defensa.
Existen dos corrientes de la tendencia humanística:
-La humanista propiamente dicha, representda por A. Maslow, Carl Rogers y George Kelly.
-La psicología existencialista, muy popular en Europa y Latinoamérica. Citamos como autores a Ludwing Binswanger y Víctor Frankl.
martes, 28 de junio de 2016
FREUD Y LA TEORIA DE LA PERSONALIDAD
ORIGEN DEL PSICOANÁLISIS
Para introducirnos en la teoría de Freud, viajamos a París, dónde empezó todo, Freud se encontraba allí gracias a una beca. En París se relacionaba mucho con Jean-Martin Charcot, famoso neurólogo que estudiaba el fenómenos hipnótico, es así como empiezá a desarrollar el interés por la sugestión y el estudio de la histeria.
Con la finalización de la beca, Freud regresó a Viena, dónde compartió las teorías de Charcot con diferentes médicos, fue rechazado por todos menos por Josef Breuer, amigo suyo, por cierto. Un dato de interés es que, Breuer tuvo un papel muy importante en la vida de Freud, como figura paterna, no solo le aconsejaba en los diferentes rasgos de la carrera que compartían, si no que le ayudo economicamente para que pudiese establecer una consulta como médico particular, creando el método catártico y escribiendo así la obra que presento la historia del psicoanálisis.
ANNA O.
El caso Anna O. (nombre real Bertha Pappenheim) arcó un antes y un después en la carrera de un joven Sigmund Freud.
Anna O, era una paciente de Breuer que sufría histeria, pero ambos se encargaron de llevar su caso. Dicha paciente era una joven que enfermó en otoño de 1880, su padre cayó enfermo cuando esta tenía 21 años, y la joven se vió en la obligación de atender a su padre de manera constante. El cuidado persistente hacía su padre hizó que esta se descuise de si misma, llegando a producirle debilidad y anemia. Estos problemas la obligaron a permanecer en cama, y fueron seguidos de problemas y malestares más graves: parálisis, perturbación del lenguaje y otros sisntomas aparecidos trás la muerte de su padre, hicieron que fuese diagnosticada como histérica.
El tratamiento de Beuer se basaba en inducir al paciente en un estado hipnótico y convencerla para que recordara las situaciones previas a la aparición de cada síntoma. Al salir de la situación de hipnosis, dichos síntomas histéricos desaparecían uno a uno. Este tratamiento se hacía dos veces al día; Anna O. lo llamaba "cura por palabra" y Breuer lo bautizó como método catártico.
En el caso de Anna O. se descubrió que había sido abusada sexualmente en su infancia por un familiar. Parecía que la terapia funcionaba, pero apareció una atraccíon sexual entre la paciente y el terapeuta; después un falso embarazo de la paciente, enamorada de su terapeuta, Breuer optó por apartarse debido a su mujer.
Breuer se dió cuenta de que los pacientes histéricos no tenían dolencias físicas, en realidad sus síntomas eran el resultado de la acción permanente de ciertas experiencias traumáticas que han ocurrido en el pasado, y que no se habían olvidado, si no reprimido. Además descubrió que al sacar a flote dichos pensamientos reprimidos, exteriorizándolos y aceptándolos de manera consciente, estos síntomas desaparecían.
Al principio Breuer no compartió publicamente sus descubrimientos, pero si se los contó a Freud, quien uso dicho método pero sin la hipnosis, constituyendo así la técnica de "asociación libre".
Con el paso del tiempo las diferenciasen el campo de lo científico entre Freud y Breur hizó que su relación se deteriorase. Breur creía en una concepción científica clásica y no aceptaba la división entre fisiología y psicología; por el contrario, Freud defendía la creación de un sistema teoríco nuevo para la psicología, aparte de una independencia absoluta de otras ramas médicas.
Por otra partem Breuer defendía el método catártico junto con la hipnosis, pero sin admitir las modificaciones o ampliaciones (como" la asociación libre") que Freud había sugerido. Su relación se rompió por completo el año de una publicación conjunta.
DORA: ANÁLISIS FRAGMENTARIO DE UN CASO DE HISTERIA
Ida Bauer ha pasado a la historia como uno de los primeros y más paradigmáticos casos en la historia del psicoanálisis. Más conocida como Dora, fue tratada por Sigmund Freud, que en esa época no era conocido; con pocos meses de diferencia entre su famosa obra La interpretación de los sueños, Freud publicó, "DORA: Análisis Fragmentario de un caso de Histeria". Freud la diagnostico como un caso de pequeña histeria y utilizó su método psicoanalítico, con el fin de ayudarla a liberarse de sus síntomas somáticos y psiquicos (depresión, tos nerviosa, jaquecas...).
El tratamiento comenzó en octubre de 1900 y fue interrumpido por la paciente el 31 de diciembre.
El relato del tratamiento psicoanalítico de Dora, es interesante de manera particular, ya que con él Freud descubrió el mecanismo de la transferencia.
Freud estaba convencido de que el análisis de Dora apoyaría su creencia sobre el origen sexual de los síntomas histéricos y del papel que despeñan los sueños en representar estos síntomas, pero cuando todo iva sobre ruedas, tal y como Freud había imaginado, Dora abandonó el tratamiento. De este fracaso, Freud aprendió muchas enseñanzas. Al analizar después el caso, Freud intuyó que la existencia de una resistencia sumada a un proceso de transferencia había actuado sin que él se hubiese dado cuenta, concluyó que de haber identificado el obstáculo a tiempo, hubiera sido capaz de interpretarlo y por lo tanto de haber prevenido la interrupción del tratamiento por su paciente.
Con estos datos Freud afirmaría que "la transferencia, destinada a ser el mayor obstáculo del psicoanálisis, se convierte en su más poderoso auxiliar cuando el médico consigue adivnarla y traducírsela al enfermo" .
El dificil concepto de la transferencia siguió siendo objeto de posterior desarrollo de las obras de Freud.
LA TEORÍA DE SIGMUND FREUD
Una de las hazañas que propagó el exito de Freud fue popularizar los conceptos de mente consciente y mente inconsciente.
LA MENTE CONSCIENTE
Todo aquello de los que nos damos cuenta en un momento concreto, tenemos concimiento de las sensaciones y sentimientos presentes, de nuestras fantasias y recuerdos.
Freud también define el preconsciente como memoria disponible, con esto se refiere a aquellos recuerdos que no están disponibles en un momento definido pero que acuden a nuestra cabeza. Son recuerdos que no sabemos que están pero si que están.
EL INCONSCIENTE
Es la parte más extensa, es todo aquello que no es accesible para nuestra consciencia, esto abarca desde nuestros impulsos o instintos hasta emociones relativas a traumas que no soportamos.
Segun Freud, el inconsciente es la fuente de nuestras motivaciones ( comida, sexo, compulsiones neuróticas...).
Freud basa su realidad psicológica en un mundo lleno de objetos en el que el más importante es el cuerpo.
Aqui se diferencian tres partes: ELLO, YO, SUPERYO.
ELLO
Una de las partes que más importancia tienen en el cuerpo es el sistema nervioso, destaca la sensibilidad ante las necesidades corporales. El sistema nervioso como Ello - en el nacimiento de cualquier animal- convierte las necesidades corporales a deseos (o pulsiones), este cambio recibe el nombre de proceso primario.
La misión de ELLO es asegurar el principio del placer, lo que se puede traducir en atender de la manera más rápida posible, si puede ser de manera inmediata mejor, las necesidades de uno mismo.
Un bebé hambriento que tiene una gran berrinche, no sable lo que quiere, pero sabe que lo quiere y lo quiere ya. Es consciente de que quiere algo aunque no sepa que es.
YO
Una pequeña parte de nuestra mente, el consciente está sujeto a la realidad a través de los sentidos. Es en torno a esta consciencia en la que una parte de lo que era "cosa" que se tansforma en YO, esto ocurre en el primer año de vida.
El YO busca objetos para calmar los deseos que el ELLO ha creado para simbolizar las necesidades orgánicas. Esta búsqueda de soluciones recibe el nombre de proceso secundario.
El YO actua bajo el principio de realidad, el cual determina que "hay que satisfacer una necesidad tan pronto como haya un objeto disponible".
SUPERYO
Por norma básica el YO se encarga de satisfacer al ELLO, y por consecuencia al cuerpo, pero se encuentra con los obstáculos del mundo externo, y en ocasiones encuentra objetos para conseguir las metas.
El YO guarda las sanciones y las recompensas, en especial las que tiene dadas por los dos objetos más importancia, papá y mamá.
Este aprendizaje de cosas a rehuir y tácnicas para conseguir lo que se desea se transformará en el SUPERYO- esta etapa no se termina hasta los 7 años de edad, aunque hay veces que no se completa.
En el SUPERYO diferenciamos dos matices:
La consciencia, lo que se traduce en la internalización de las represalias y avisos, consejos...
El ideal del yo, viene dado por los estímulos positivos (gratificaciones, ejemplos...) que se le han mostrado, inculcado al niño.
Es como si con el tiempo, durante la niñez hubiesemos obtenidos nuevas necesidades y anhelos enfocados a un aspecto más social que biológico.
El problema viene cuando estas pretensiones entran en conflicto con los deseos de ELLO.
De esta perspectiva el SUPERYO simbolizaría la sociedad, esa misma sociedad que pocas veces complace sus necesidades.
Para dar algo más de claridad, de una manera muy simple, muy llana y muy pobre, pero muy concluyente:
El ELLO, es lo que quiero
EL YO, es lo que puedo
EL SUPERYO, es lo que debo
DINÁMICAS DE LA PERSONALIDAD
En la cual se expresan los impulsos:
Eros, sexo
Tánatos, agresividad
Líbido, impulso sexual
Ímpetu, cantidad de fuerza ejercida
Objetivo, búsqueda del placer
Objeto, medio con el que pretendemos satisfacer el objetivo
Ansiedad
PULSIONES DE VIDA Y MUERTE
Freud estipuló que el comportamiento humano estaba incitado por las pulsiones- representaciones neurológicas de las necesidades físicas-, al principio las llamó pulsiones de vida.
Estas pulsiones tienen como misión conservar, tanto la vida de la persona ( buscar comida y agua) y la vida de la especie (procrear, motivándole a buscar sexo).
Freud, a la energía que motivaba estas pulsiones la llamó líbido (yo deseo).
Freud consideraba el sexo como una necesidad más relevante que otras en la dinámica de la psiquis, somos seres sociales y el sexo es uno de los mayores anhelos sociales. Hay que tener bien claro que Freud cuando hablaba de sexo no se refería al simple hecho del coito, si no a la líbido como pulsión sexual.
Con el paso del tiempo, Freud cayó en la cuenta de que las pulsiones de vida no explican todo; la líbido es algo vivo, el principio de placer nos tiene en un incesante movimiento cuyo fin es satisfacernos, que no tengamos más necesidades.
Bajo esta hipótesis se presenta la idea de que la meta en la vida es la muerte. Freud empezó a considerar que aparte de las pulsiones de vida, existe una pulsion de muerte; esto se traduce como la necesidad incosciente de cada persona a morir.
Aunque la idea se antoja un tanto rara y extravagante, si enredamos un poco en la idea, está dotada de cierta lógica, ya que la vida puede resultar dificil, agotadora, dolorosa y producir muy poco placer, la muerte es algo que acabará con esos conflictos.Esto es considerar la muerte como la liberación de todos los males.
Freud se refierió a esto como el principio de nirvana. nirvana es una idea busdita, traducida generalmente como cielo, y se refiere a la no-existencia, a la nada, a la meta en la filosofía budista.
La demostración en nuestra vida de la pulsión de muerte y el principio de nirvana de Freud se encuentra en nuestro deseo de paz, en nuestro gusto por las actividades de aislamiento, perderte en un libro,en una canción, gozar de estimulación y en nuestro afán por el descanso y el sueño (Freud también hizo grandes aportaciones en el mundo de lo sueños, en al ciencia del soñar y en el significado.)
En las ocasiones más extremas, la pulsión de muerte, se representa con un hecho más crudo y directo como el suidio y los deseos de suicidio; en otras con agresión, crueldad, asesinato y destructividad.
ANSIEDAD
Freud dijo: La vida no es fácil.
El YO se encuentra en medio de las grandes fuerzas; el SUPERYO que representa la realidad y la sociedad y el ELLO simboliza la biología.
Cuando estas dos potencias ( el SUPERYO y el ELLO) entran en conflicto, el YO se siente intimidado, alterado, lo que se traduce en un sentimiento llamado ansiedad.
Para Freud existen tres tipos de ansiedad:
Ansiedad de la realidad
Referida al miedo real de que pase algo, a lo que sentimos cuando el peligro viene del mundo externo. Por ejemplo, estas perdida en un bosque de noche, estó haría que la persona sintiese una ansiedad de realidad.
Ansiedad moral
Aqui se refiere a lo que sentimos cuando el peligro viene del mundo social interior del SUPERYO.Esto se traduce en sentimientos como la culpa y la verguenza, el miedo a las reprimendas.
Ansiedad neurótica
Es el miedo a estar muy agobiado por los impulsos del ELLO. Se traduce en sentir que vamos a perder el control, la capacidad de raciocinio; a esto también se le cataloga como ansiedad nerviosa. Neurótico es la traduciión literal del latín y significa nervioso.
Es el tipo de ansiedad que más impactó a Freud y parece que con el paso del tiempo le hemos ido quitando la importancia que el creía que se merecía.
Añadimos que vivir siempre pensando en el pasado, puede causar depresión ( existe la posibilidad de que haya depresión genética), vivir siempre pensando, obsesionado y preocupado por el futuro, causará ansiedad.
MECANISMOS DE DEFENSA
Aparecen cuando el YO se encuentra tan abrumado de los conflictos entre el ELLO y el SUPERYO que, se defiende.
Esto lo hace bloqueando de manera inconsciente los impulsos o consiguiendo que estos se tornen más aceptables, menos amenazadores.A las diferentes técnicas se les llama mecanismos de defensa.
Negación
Bloqueo de los eventos externos a la consicencia. Si una sotuación nos supera, vemos que no podemos con ella, no podemos superarla simpelemente no queremos experimentarla.
Es una defensa primitiva, inconsciente y peligrosa, ya que no es bueno dejar de lado la realidad durante largo speriodos de tiempo.
Este mecanismo puede operar solo, pero también en conjunto de otros.
Represión
Se traduce en la imposibilidad de recordar una situación o persona estresante. La persona borra de su mente de manera inconsciente los recuerdos a los que no puede enfrentarse.
Es peligrosa, suele actuar acompañada.
Anna Freud se refirió a lo mismo como el olvido motivado.
Por ejemplo, una persona que ha sufrido un accidente grave en coche, puede olvidar los momentos traumáticos, su estancia en la UVI...
Ascetismo
El individio renuncia a los placeres materiales, renuncia a las necesidades, eliminación de los deseos.
Es uno de los métodos de defensa del que menos se ha oido hablar, pero actaulemnte podemos cohexionarlo con los trastornos alimenticios, como por ejemplo la anorexía, en la que la persona afectada renuncia a la comida por diferentes cuestiones. Si cogemos la teoría freudiana para analizar esto, la negación de ingerir comida por parte del individuo está ligado a su desarrollo sexual, y como no, altamente ligado a los cánones de belleza marcados por la sociedad.
Aislamiento
Esto trata en separar la emoción de un mal recuerdo (nos produce dolor) o un impulso amenazante
Una de las cosas más importantes que pasan a lo largo de la vida, es encontrar la orientación sexual personal, es un camino desconocido y lleno de dudas, en el que el individio siente curiosidad intelectual sobre lo que le está pasando, es normal, pero tendemos a quitarla la importancia que se merece, ya que en muchos casos puede resultar más dificil o traumático.
Hay personas que en situaciones de emergencia, que producen mucho estrés, demuestran una actitud serena y tranquila, y al pasar la situación se derrumban.
Cuando el miedo es real, las personas tendemos a agruparnos, para sentir el apoyo de otras personas, que a su vez tienen el mismo miedo que nosotros. Un ejemplo de estó sería unos adolescentes quedando para ver una película de terror, de asesinatos, películas del tipo Freddy Krueger.
Desplazamiento
Redirigir un impulso hacía un blanco sustituto, es decir, si el deseo es aceptado por tí, pero la persona a la que se dirige ese impulso es amenazante, ese impulso se redirige a otra persona u objeto sustituto (simbólico).
Ejemplos de este mecanismo de defensa serían:
-Personas que no hayan podido amar a otra persona, vuelcan ese amor en animales ( perros, y gatos,por lo general, pero también en otros animales como loros...)
-Un individuo que por diferentes cuestiones siente odio hacía su madre, reprime ese impulso y lo enfoca en otro individuo sustituto de su madre.
-Un trabajador frustrado puede desfogar su enfado con sus familiares y mascotas.
Agresión contra el propio yo
Es una desviación singular del mecanismo de desplazamiento.
El individuo se vuelve su propio blanco sustituto.
Este termino se refiere a sensaciones negativas, como la cólera, la irritabilidad y más peligrosamente en la agresión.
Freud con esto explica la justificación de sentimientos como la inferioridad, la culpa, la depresión. La estipulación de que la depresión es, el producto de la rabia contra un individio y no lo queremos recinocer, es ampliamente aceptada por los freudianos y por otras corrientes.
Si un individuo comete una acción equivocada, o con resultados negativos, y está situación le produce tal sensación de culpa y de inferioridd, podría golpearse a sí mismo.
Proyección
También conocido como "despalazamiento hacia afuera" gracias a Anna Freud.
Este mecanismo de defensa es casi lo contrario al anterior, a la agresión contra el propio yo;
Es ver en los demás aquellos anhelos inaceptables para nosotros; es decir, los anhelos los sentimos, pero no son nuestros por que nos negamos a aceptarlos.
Una persona que se queja y critica constantemente la manera de vida o de ser de otra persona, tendrá el mismo problema y no lo quiere reconocer, o no lo ve. Me recuerda al refrán popular "ve paja en ojo ajeno, pero no la viga en el propio."
Un ejemplo sería una persona celosa, que proyecta sus miedos e inseguridades en su pareja. En las situaciones sentimentales referidas a parejas, también existe la posibilidad de que aun queriendo a la pareja, empiecen a brotar sentimientos de amor, afecto, cariño ahcía una tercera persona, y que el sujeto al que le sucede esto no se lo tome como una situación normal ( que puede pasar), no lo acepta y empiece a tener celos de su mujer, creyendo que esta le es realmente infiel.
Rendición altruista
Es una forma de proyeccción pero con un pequeño matiz, es en un primer momento lo contrario,es decir, la persona quiere satisfacer sus necesidades de forma vicaria a través de otras personas. en resumen, la persona intenta vivir a través de los demás y un ejemplo claro sería la persona sometida a una religión con una vida dedicada única y exclusivamente a ayudar a los demás.
Es común en grupos ideológicos dogmáticos.
Formación reactiva
Conocido también como creencia en lo opuesto.
Se define como el cambio de un impulso inaceptable por el contrario, y se traduce en un ejemplo tan claro como este: una persona homosexual que no acepta su condición sexual, llega a desarrollar un odio desmesurado hacía los homosexuales.
Sin llegar a tales extremos también podemos ver este mecanismo de defensa presente en pre-adolescentes y adolescentes, ya sean chicos o chicas; el chico criticará o hablará mal de la chica y viceversa, o incluso puede que no quieran hablar del tema, pero existe una atracción hacia de lo que se esta hablando mal,
Anulación retroactiva
Engloba gestos o rituales que se realizan con el fin de anular pensamientos o sentimientos que no nos provocan placer.
Uno de los ejemplos mas conocidos es el caso que mencionaba Anna Freud, un niño que cada vez que tenía un pensamiento sexual recitaba el alfabeto al revés, llegando incluso a volverse y escupir cuando se juntaba con otro niño que tenía su misma afición sexual, la masturbación.
En la mayoría de las personas, esta anulación retroactiva es más consciente, y se basa en excusarse y con actos de expiación. Aunque si que es cierto que hay personas en las que los actos de castigo no son para nada conscientes
También podemos cita como ejemplo,el caso de un padre alcohólico que tras un tiempo de tratar mal a su familia, y en alguna fecha puntual, por ejemplo la navidad, elige los mejores regalos para ellos, después de que la navidad haya pasado y los regalos no hayan engañado a su familia, vuelve al bar, deprimido por su desdichada vida, por lo desgraciada que es su familia,lo que le conlleva a beber de nuevo.
Igualmente es anulación retroactiva el ducharse y lavarse con mucho ímpetu y obstinación después de mantener una relación sexual, esto es sinónimo de que el sexo en ese momento o en general no le gusta. Podemos hacernos una idea fácil de los casos en los que puede darse un situación así, prostitutas, personas que son obligadas a prácticar sexo...
Introyección
También conocida como identificación y se define como la adquisción de las características de otra persona como si fueran de uno, con el fin de superar ciertas dificultades emocionales.
Es el caso del niño que pasa mucho tiempo solo, entonces intenta adquirir los roles de "papá" con el objetivo de sosegar sus miedos, y es la explicación de que cuando juegan con sus muñecos les dicen que no deben tener miedo, para creerselo ellos también.
Los adolescentes son un buen ejemplo ya que adoran a sus ídolos por ejemplo, musicales, y pretenden establecer una identidad pretendiendo ser o parecerse a ellos.
Identificacion con el agresor
Es una traslación de la introyección, esta se basa en la acogida de los rasgos negativos del objeto. Esto se traduce en primer momento con una ejemplificación tan sencilla como esta, si estoy asustado de alguién adquiero parte de sus rasgos que me dan miedo, me convierto en él de manera parcial, para paliar en cierta medida mis temores.
Un ejemplo más crudo es el Síndrome de Estocolmo. Esto es cuando una persona que ha sido rehen mucho tiempo, lejos de estar enfadada con su captor, se muestran afables y con sentimientos hacia ellos.
Regresión
Es un retroceso psicológico en el tiempo cuando uno se enfrenta delante de una situación que le produce cierto estrés. Cuando tenemos miedo, temor, con problemas, nuestros comportamientos se vuelven más infantiles, más primitivos.
Ejemplos como el del adolescente que se ríe demasiado y sin sentido delante del sexo opuesto, o el estudiante ya mayor que se lleva un peluche de la infancia cuando tiene un exámen, o incluso a una entrevista son ejemplos clarificadores.
Por lo tanto cuando nos enfrentamos al estrés nos vamos a una época de nuestra vida que para nosotros es segura y confortable.
Racionalización
Distorsión cognitiva de los acontecimientos para que nos resulten menos amenzanates; Las personas utilizamos este mecanismo de defensa muy a menudo cuando conscientemente al aclara nuestros actos con demasiadas excusas. Pero las personas con un YO delicado, utilizan tan a la ligera las mentiras que llegan a no darse cuenta de ellas, basicamente estamos preparados para ser capaces de creernos nuestras propias mentiras.
Se podría decir que la racionalización es la suma de la negación o de la represión con varios tipos de racionalizaciones.
Sublimación
Es el cambio de un impulso nada aceptable, ya sea rabía, miedo,sexo, etc, a una manera socialmente aceptable, incluso productivo.
Esto se traduce en que una persona con impulsos hostiles pueda ser cazador, o jugar a algún deporte que requiera mucha fuerza; una persona que vive con ansiedad por la sociedad que le rodea puede volverse un maniático del orden y la limpieza, de la organización. Alguien con unos impulsos sexuales marcados puede ser fotógrafo o escritor.
Freud dijo que toda actividad creativa positiva era una sublimación, en espeial de la pulsión sexual.
Aunque todas las defensas pueden ser calificacadas como mentiras y pueden llegar a ser peligrosas, si no somos conscientes son aún si pueden más peligrosas, Freud apuntó que eran necesarias ya que los adultos no podemos con el peso de todas las penas y dolores que nos depara la vida, y mucho menos un niño.
Aunque varios de los seguidores de Freud apuntaban que todos los mecanismos de defensa podían utilizarse con objetivos positivos, Freud creía que solo había un mecanismo de defensa que podía utilizarse con fines positivos y es la sublimación.
LOS ESTADIOS
Para Freud la pulsión sexual es la fuerza motivacional más importante, estaba convencido de que esta fuerza no solo era cuestión de adultos, sino también de niños e infantes, pero recordemos que Freud no hablaba solo de coitos y orgasmos, hablaba de las experiencias táctiles que proporcionan las caricias, los besos y todas las sensaciones que nos invaden, y reconozcamos que desde que nacemos sentimos placer al ser acariciados. Freud impactó mucho a la recatada sociedad vienesa del siglo XIX al presentar su teoría de la sexualidad.
Freud percibió que en las etapas por las que pasamos en la vida, hay diferentes zonas de la piel que nos proporcionan mayor placer, las llamadas más tarde, zonas erógenas.
Basandose en sus investigaciones distinguió los estadios psicosexuales:
La etapa oral
Establecida desde el nacimiento hasta aproximadamente el año y medio. Las actividades preferidas del infante son chupar y morder. Es el periodo de lactancia, el mayor placer viene dado al chupar el pecho de la madre y es en la etapa también en la que se meten todo en la boca.
La etapa anal
Periodo que comprende desde los 18 meses hasta los tres o cuatro años. El foco del placer es el ano, el placer viene de retener y expulsar.
La etapa fálica
Etapa que se establece al acabar la etapa anal, a los tres o cuarto años, y que pude durar hasta los cinco, seis o siete años. El foco del placer se situa en los genitales, la masturbación en estas edades es bastante común.
La etapa de latencia
Comprende desde que se acaba la estapa fálica hasta la llegada de la pubertad, hacía los doce años de edad. En este periodo Freud postula que la pulsión sexual se suprime o paraliza por el aprendizaje; los niños de esta edad están estudiando y ocupaos con sus tareas escolares y actividades, y en principio sexualmente calmados, pero hay muchos casos en los que estrán metidos de lleno en la masturbación y el descubrimiento sexual.
Hay que reconocer que en la sociedad represiva vienesa en la que vivía Freud los niños a esta edad estaban más calmados durante esta etapa del desarrollo que los pre-adolescentes de la época actual.
La etapa genital
Empieza en la pubertad y es el resurgimiento de la pulsión sexual en la adolescencia, dirigida más concretamente a las relaciones sexuales.
LA CRISIS EDÍPTICA
Cada una de las étapas de la vida por las que pasamos presentan dificultades y muchos problemas, para la etapa oral es el destete, para la fase anal es el control de esfínteres y para la fase fálica es la crisis edíptica, que coge su nombre de la historia griega de rey Edipo.
Para ver la fase edíptica debemos empezar hablando del primer objeto de amor de nosotros, nuestra madre, queremos su atención, su amor, su afecto, su cuidado, la deseamos de una manera ampliamente sexual, pero el niño tiene un fuerte contrincante, su padre, más mayor, más fuerte, más listo y encima duerme con ella. Por lo tanto el padre es el enemigo, dado que no le deja estar con madre todo el tiempo que el niño requiere.
El niño esta viviendo una relación arquetipica, en la que ya empieza a haber una diferencia clara de sexos para el niño, se da cuenta de que el tiene pene, y las niñas no; el niño se encuentra en una situación en la que reconoce la superioridad de su madre y temiendo al pene de su padre pone en marcha sus defensas desplaza sus impulsos sexuales hacía su madre, hacía las chicas y más tarde hacía las mujeres. Se identifica con el agresor, su padre, e intenta parecerse cada vez más a él, después de unos años de latencia entra en la adolescencia y se tira de cabeza al mundo de la heterosexualidad madura.
Como hemos mencionado antes, en la etapa en la que el niño se da cuenta de las diferencias entre sexos, chicos y chicas, no solo de las visibles, pelo largo o estilo de vestir, si no en las referidas a órganos sexuales, en el niño empiezan a surgir una serie de dudas como ¿dónde está el pene de la chica?¿le ha pasado algo?¿por que no lo tiene, se lo han cortado? estas dudas pueden venir acompañadas de ansiedad de castración, o lo que es lo mismo, el temor a perder el pene. El niño sienet que tiene cierto poder al tener el pene.
En el caso de las niñas también empiezan su vida con el amor a la madre, por lo que surge el problema de tener que redirigir sus sentimientos hacía su padre antes de que empiece el proceso edíptico. Freud aquí postula su idea de la envidia de pene; la niña también ha sido consciente de la diferencia de ambos sexos. Ha notado "el poder que tiene el pene" y quiere uno también y el poder asociado a este.
Como papá ya está con mamá, la niña dirige estos impulsos hacia los niños, chicos y más tarde hombres.
Al contrario que los niños, las niñas no sufren por el poder motivacional de la llamada ansiedad de castración, ya que no pueden perder lo que nunca han tenido. Freud creía que por la falta de este tremendo miedo, las mujeres eran menos firmes con su sexualidad y con menos inclinación hacía los aspectos morales que los hombres. Es sexista pero debemos recordar la época en la que Freud hizo sus investigaciones.
CARÁCTER
Formamos nuestro carácter o personalidad adulta a través de las experiencias y el aprendizaje acumulado durante años anteriores. También postulaba la creencia de que las experiencias traumáticas en esta etapa, podían tener un efecto potente en cada individuos, además de influir en el desarrollo personal. Por eso cada trauma en concreto podía causar un impacto específico en cada individuo, lo cual solo podía estudiarse y entenderlo en una base individual.
Aquellos traumas unidos a las etapas del desarrollo tendían mayor peso.
Si un individuo tiene algún tipo de problema en las tareas asociadas a las etapas (destete, control de esfínteres o búsqueda de identidad sexual) tendrá tendencia a conservar algunos de los hábitos primitivos o infantiles que mencionaba antes. Esto recibe el nombre de: Fijación. ¿Qué sucede con la fijación? Hace que cada dilema de una etapa concreta se alargue de manera considerable y afecte a nuestro carácter o personalidad.
Podemos poner ejemplos, como el caso de un bebé, de un años y medio, que está frustrado por qué su madre no le atiende debidamente o quiere destetarle demasiado pronto, puede que en el germine el llamado carácter oral-pasivo, esto desemboca un individuo dependiente de los demás, que buscan recompensas orales, por ejemplo beber, comer o fumar. En el fondo buscan los placeres perdidos en la infancia.
O el bebé en periodo en el que le están saliendo los dientes, en esa etapa da placer morder objetos, cualquiera que tengamos a mano, si está acción no da placer, o no se desarrolla durante el tiempo necesario, el individuo podría desarrollar un carácter oral-agresivo; personas que son verbalmente agresivos, muy sarcásticos...suelen desarrollar una tendencia de por vida a seguir mordiendo cosas, lápices, chicles e incluso a personas.
En la etapa anal estamos anonadados con nuestras funciones corporales, vaya al principio lo hacemos en cualquier lugar, a cualquier hora, sin ningún pudor. Más tarde comprendemos que podemos establecer un control sobre ello, empezamos a hacer nuestras funciones corporales en lugares concretos y a horas puntuales. Además también existe una recompensa, una gratificación por parte de nuestros padres por este hecho.
Un ejemplo sería el de los padres que imploran al niño que haga sus necesidades en el cuarto de baño, o se alegran demasiado cuando lo hace, o se entristecen cuando no lo hace. Aquí el niño se da cuenta de que tiene poder sobre sus padres, y se aprovecha de ellos, porque no son tontos y si cuela, pues cuela. Este individuo, con este tipo de padres, puede desarrollar una personalidad anal-agresiva; pueden ser sensibleros, desorganizados, generosos ante un error, pero también tienden a ser destructivos y crueles.
En la época anal, el tener unos padres estrictos, competitivos (muchas personas tienen la idea de que superar ciertas dificultades con más rapidez es símbolo de inteligencia), se creen con licencia para humillar o castigar al niño si no lo hace de manera correcta. Esto puede desembocar en problemas para el niño, como por ejemplo estreñimiento, por el hecho de intentar aguantarse todo el rato, controlarse siempre por el miedo a hacerlo mal. Así creamos individuos con una personalidad anal-retentiva, pulcros,aseados, minuciosos y dictatoriales.
Aunque no tienen nombre, existen también otras dos interpretaciones de las personalidades fálicas.
El niño que es muy rechazado por su madre y amenazado por un padre demasiado varonil, poseera una sensación muy baja de auto-valía en cuanto a su sexualidad se refiere. Puede que el individuo niegue toda relación heterosexual o que se convierta en el macho alfa de todas las mujeres
En el extremo opuesto nos encontramos a la niña, rechazada por su padre y amenazada por una madre tremendamente guapa, atractiva y sexual, desarrollará una baja autoestima sexual. En este caso se desarrollara una personalidad basada en el aspecto físico y centrada en una belleza muy femenina y atractiva para los demás, podría darse el ejemplo de "la mujer objeto".
Hay otra situación, la del niño, sobreprotegido en sus fragilidades mucho mas por su madre que por su padre pasivo, se crea un niño con una opinión muy alta de sí mismo, lo cuál le causará mucho dolor cuando tenga que enfrentarse a la realidad, porque se da cuenta de que los demás no lo quieren como su madre "lo hizo" (no aguantan sus debilidades...). Pueden parecer afeminados, porque no se sienten identificados y sentirse rechazados por esa cuestión, pero no es la única pega a la que se tienen que enfrentar.
Igualmente la situación de una niña mimada de papá, con una madre desplaza a realizar los menesteres de la casa, crecerá y será egocéntrica y superficial o se mostrará más masculina, porque su ejemplo es su padre, no su madre. Probablemente como en el caso anterior, tendrá problemas al enfrentarse a la vida real.
Estas teorías sobre los carácteres fálicos revelan que los extremos llevan a otros extremos; es decir una persona anal-retentiva puede volverse muy altruista o ser demasiado desorganizado en algunos aspectos de su vida.
TERAPIA
La psicoterapia de Freud, es la más influyente de todas, añadiendo que es a la vez la parte más importante también de su propia teoría.
Creó la terapia que comunmente se concoce como, la cura por palabra
Algunos de los puntos destacables son:
Atmósfera relajada
El individuo debe sentirse libre de decir lo que quiera, es una situación en la que no existe el miedo a ser juzgado. De hecho de aquí se saca la estampa típica de la persona tumbada plácidamente en un diván muy cómodo, esa escena de luces suaves, en la que el terapeuta queda en un segundo plano y lo importante es el individuo postrado en el diván.
Asociación libre
El individuo puede hablar de lo que quiera, la teoría cuenta que en una situación de buena relajación, los conflictos inconscientes afloran al exterior. Podemos asociarlo al soñar (y sobre todo hablando de Freud), la diferencia es que en esta situación el terapeuta esta preparado para reconocer e interpretar aspectos o pistas del problema y sus soluciones.
Resistencia
Una de estas pistas es la resistencia. Es cuando el individuo intenta cambiar de tema, o su mente se le bloquea, se duerme, llega tarde a la terapia.
Las resistencias sugieren que en individuo a través de librees asociaciones que hace él mismo, está cercano a los contenidos inconscientes que cree amenazantes.
Análisis de los sueños
Cuando soñamos mostramos menos resistencia a nuestro inconsciente y nos permitiremos que lo que guardamos en el inconsciente florezca de manera simbólica,
Estos deseos del ELLO dan al individuo y al terapeuta más pistas.
Si bien es cierto que muchas terapias utilizan los sueños, la interpretación Freudiana es diferente en tanto a la tendencia a encontrar significados sexuales en ellos.
Paráfrasis
El desvío del discurso verbal, abundantes veces esto significa una invasión directa de contenidos del inconsciente (del ELLO); Freud estaba convencido de que estos fallos querían decir algo, sugerían pistas para llegar a los conflictos; Creía que todo lo que decía el individuo en terapia tenía un significado, fuese la cosa que fuese, incluso equivocarse al marcar el teléfono, o decir mal una palabra.
Algunos de los seguidores de Freud tuvieron una atención especial en los test proyectivos, como por ejemplo el test de Rorschad; el tema es que cuando uno ofrece un estimulo vago, el cliente lo termina con su propio inconsciente, esto ofrecía pistas al terapeuta.
Transferencia, catarsis e introspección
Transferencia
Aparece cuando el individuo proyecta sentimientos sobre el terapeuta que en realidad van hacía otras personas importantes. Freud decía que esto podía ser positivo, ya que podía ayudar a sacar a flote las emociones reprimidas que habían causado dolor al individuo. Un ejemplo sería el no poder sentir verdadera rabia mientras no haya una persona con la que sentirla.
Aunque la relación cliente-terapeuta en la teoría freudiana es muy cerca existian ciertos límites.
Catarsis
Es la explosión súbita y trágica que sucede cuando vuelve el trauma.
Introspección
Es el estado de alerta que se mantiene ante el foco de la emocción, la fuente traumática. Se consigue la mayor parte de la terapia cuando la parafrásis y la catarsis se han experimentado. Aquello que debió pasar hace tiempo, algo que debimos hacer, pero eramos muy pequeños para combatirlo o porque la presión era muy grande, eso empieza a aparecer. Sabiendo el problema, podemos solucinarlo y tener una vida más féliz.
NOTAS SOBRE LA TEORÍA DE FREUD
Freud una vez comentó que la meta de su terapia era simplemente hacer consciente, lo inconsciente.
Es cierto que Freud te gusta, o no te gusta. Por lo tanto la teoría ideal sería una entre esos dos extremos. Y también es cierto que la teoría de Freud aparte de sus aspectos positivos también cuenta con otros aspectos negativos.
Aspectos negativos
La parte menos admirada es el complejo de Edipo y las conclusiones asociadas a la ansiedad de castración y la envidia de pene. Si que es cierto que muchos niños están muy unidos a su progenitor del sexo contrario y son muy competitivos con el mismo sexo. Tan cierto como es que algunos niños se preocupen por las diferencias entre chicos y chicas y tienen miedo de perder el pene. Tampoco miente cuando razona que las niñas se preocupan por esto y quieren tener pene, y también es cierto que algunos individuos retienen estas sensaciones, miedos y aspiraciones hasta la edad adulta; pero la mayoría de estudiosos de la personalidad sostienen que estos casos son situaciones aisladas, no comunes. Sostienen que se dan en familias disfuncionales , en las que los padres humillan a las niñas por equivocarse o amenazan a los niños.
Otro de los aspectos más criticados de la teoria de Freud es el inconsciente; en la actualidad no se niega que algo parecido al insonciente forma parte importante de nuestro comportamiento pero, lo hace d emanera muy distinta a la que fue definido por Freud.
Los conductistas, humanistas y existencialistas sostienen que:
- Las motivaciones y problemas atribuidos al inconsciente son muchos menos en proporción a los que Freud creía.
- El inconsciente no es el gran recipiente de actividad que Freud dijo.
En la actualidad los psicólogos consideran al inconsciente como todo aquello que no necesitamos o no queremos ver.
Y por último, el aspecto que sin duda con más criticas de la teoría freudiana es la intensidad que le da al aspecto sexual, para él todo, bueno o malo, es el producto de la expresión o bien de la represión de la pulsión sexual. Recordamos de nuevo que Freud hizo sus investigaciones en la sociedad vienesa del siglo XIX, una sociedad recatada y dominada por el género masculino, que no estaba preparada para las teorías sexuales que postulaba Freud, pero yo añado y repito, que al referirse a la cuestión sexual, Freud no solo se refería a coitos, sI no a caricias y besos también, es decir a una estimulación sensorial. Y si miramos a la sociedad del siglo XXI veremos que vivimos en una sociedad sexualmente explotada, con unos canónes de belleza y de actuación claramente marcados, en mayor medida para el género femenino, aunque hay un incremento notable en el género masculino.
La pulsión de muerte también recibe ciertas críticas.
Puede que el error de Freud fuese el mismo que en el caso anterior, la generalización del problema, no la individualización.
Aspectos positivos
Freud dio a conocer dos fuerzas importantes en nosotros y lo que esas fuerzas nos pedían. En una época en la que todo el mundo estaba convencido de la racionalidad que tenía el ser humano, Freud demostró que nuestro comportamiento se veía influenciado por la biología. Cuando creíamos que eramos encargados de nuestras acciones, nos presentó el impactó de la sociedad. Dio a entender que tanto en el género masculino y en el femenino influían los mismos factores.
En otras palabras, el ELLO y el SUPERYO, al igual que las manifestaciones biológicas y la sociedad nos acompañan siempre.
La teoría básica de que algunos síntomas neuróticos son causados por traumas psicológicos es ampliamente aceptada en muchos casos; lo mismo pasa con los mecanismos de defensa.
También estableció una forma de terapia, la mayoría de terapia (esceptuando algunas terapias conductuales) basan su técnica en la cura por palabra e incluyen un entorno relajado.
Como he mencionado antes muchas de las postulaciones que hizo Freud están atadas tanto a su época como a su cultura, pero otras podrían venir de su propia personalidad y de experiencias personales y muchas de ellas son aún populares y utilizadas.
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